隐 赵松 著 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

《隐》是一部以《左传》的部分内容作为素材，以现代小说的手法进行创作的短篇小说集。作者并不企图呈现全景式的春秋时代，而是更关注个人命运与时代的微妙关系。在那个纷争不断的时代，既有坚守周朝道德伦理传统的理性主义者，也有毫无道德底限的破坏一切规矩的人。出现在《隐》当中的，是不同于历史视角的孔子、夏姬、子路、鲁隐公……在不断变换叙述视角的小说世界里，读者甚至会忽略人物的姓名，而沉浸于视觉的不断地变化，时间的不断重叠，各种声音气息的不断融合与错觉。所谓的历史、现在、未来与传闻、误会、想象没有任何界限。这一切就像发生在想象里，或梦境里。

泛舟

夏

兰

子见南子

隐

新麦

乱

随

赵松

作家。辽宁抚顺人，现居上海。出版作品：小说集《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》、志怪赏读《细听鬼唱诗》、随笔集《最好的旅行》、文学评论集《被夺走了时间的蚂蚁》。

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     泛舟 寿 动荡的淇水，在艳阳下涨满着。几天前，浑暗的水流刚漫过模糊的堤岸，连续数日的暴雨就忽然停住了。大风仍旧在持续，把天吹得碧青如洗，看不到一丝的云。上午，船升起帆，解开缆绳，乘风向北疾驰。明晚前可抵达淇口，那是淇水被黄河洪流吞没的地方。 不远处的野地里，几匹矮小的黑色公马静立在齐腿深的草丛中，浑身闪着湿漉漉的光泽，它们对面还有两匹白的公马，都低垂着头。正午的阳光下，白旄下的旗帜在风里发出猎猎响声。船帆都鼓满了，桅杆缓慢晃动，发出低沉的吱哑声。午后，船夫们唱过献鱼歌，把一大铜盆炖鲫鱼送进了主舱，献给了我。接过我的随从递过去的赏钱，他们就很开心地出去了，就坐在外面的甲板上，拿着刀子割猪腿肉吃，举着牛皮的酒囊痛饮。过了不久，他们又唱了起来。风大，声音易散，他们就放开嗓子大声唱。后来，岸上远远地就有人应和了，两边的歌声此起彼落的，但也只能听清船夫们唱的： 应和而歌，就能同醉， 这是兄弟，何必见过? 生不同地，死后相聚…… 鲫鱼是在靠近卫国西北那段淇水里打到的。那里两岸多是高峻山岭，河水澄净，鲫鱼肉质极是鲜美。我感谢他们的诚意，他们又唱歌赞美我仁德。那些随从面无表情，像在看一群没心没肺只知贪吃聒噪的乌鸦，看到河湾岸上出现结满果实的桃林也要唱歌，摇晃啊，熟透了，到了采摘的时候，该冲咱们挥手才对啊，他们大笑。后来，两个年轻船夫戴上鸟首面具，赤膊跳起了祭河神舞，他们动作异常缓慢，结束时，两个人相对跪下，默默对视良久，彼此相拥，然后又分开，同时伸出右手，把大拇指摁在对方的胸口，过了一会儿，再向后仰过身去，直到后脑勺贴在甲板上。这时，歌声又骤然嘹亮，但也有些苍凉，惊飞了隐藏在树林里的鸟雀，它们纷纷呜叫着，射人碧空，转眼又急落如雨，掠过荡动的河面，消失在不远处的杨树林里。很多肥大的杨树叶子被风吹得翻卷过来，泛出缓慢波动的银白。 那只锈迹斑斑的大提梁铜壶，在老舵手身旁黝黑发光。壶的下身隆起处饰有两只凤鸟，一大一小，彼此面对着飞舞成在完美瞬间忽然收拢身体的姿态，线条简约的鸟身上雕刻着云朵与波浪，眼部、爪根和尾部都镶有铜钉，而平滑的壶盖上靠近右侧边缘还有只小野鸭做装饰，它昂着头，仿佛正浮游在平静的水岸边，在竹林的暗影里。此刻，放眼望去，两岸都是沼泽地，在烈日下闪耀着淡紫墨绿土黄交错的光泽，散发着浓郁的泥土混杂植物腐烂的气息。过了好半天，沼泽地的边缘才开始出现大片的黑松林。船夫们忽然惊叫起来，指着不远处，那里有只刚成年的老虎，正拖了只山羊，往松林中去。这一切，有点像幻觉。看不到羊头。老虎咬着羊脖子，看情形羊脊骨都已被咬断了。老虎似乎倒也并不急切，只是慢慢拖动羊的不时抽搐的身体，而有些僵硬的两只羊后腿还在不时突然蹬几下地面。 “明天过了淇门，”老舵手自语，“入了黄河，都得打起精神，才稳得住这船呢。”此时的船上，已没有了此前的热闹，而是在某个瞬间就忽然归于难得的宁静。只有船舱的那些紧闭的小格窗在大风里不时颤动着发出低响，左右各敞开了两扇，而舱门两边的都关得紧紧的。随从们都在舱外，我看不到他们的具体位置，没人说话，好像生怕不小心发出点声音来，会打破这宁静，影响到我休息。之前我确实跟他们说了，我要休息一下。他们中有一半是太子的人，是我要求他们跟着的，但他们并不知道我为什么要这样做。后来，我猜他们似乎又会觉得这种宁静有些莫名地怪异，甚至希望那些船夫再唱点什么，可那些大大咧咧的汉子们好像都忽然凝固在了各自的位置上，没有了表情，也没有声音，有时似乎连呼吸都没有了。P3-6

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那些坠落的石头，都是星星。大风里，鸟倒退着飞去。此梦复现。冬季，我逃离卫地。初春，我藏身鲁国的棠地。这里有湖，有山。春季，雨水过后，近千只白鹤迁徙而来，留此月余，又北飞。在湖边，我筑茅屋，围院子，做驯鹤人。

低湿之地有很多羊桃，它的枝叶多姿，细嫩而又肥美，喜欢你，而你却一无所知。

夏天很漫长。

秋天过于短暂。

而冬天，则似乎是无限的。

这天地，即是从分解起始，然后繁育天地间的万物生灵，使它们赋体成形，变成有限的存在，最后，则都是以融合结束，消失在无限里。所有生物的衰败，都是从夏天最盛大壮观的时候开始的。就在所有事物的生命力都抵达极致的时候，似乎那种从大地深处一直在升腾的鼓动着万物生长的力量就忽然停住了，随即开始了极为缓慢的下坠的进程，等到秋气初现之时，这种下坠会忽然开始加速。

“你想过我死么？”父亲问道。急子起身后退两步，拜伏在地。

“这是我十四岁那年冬天，我父亲问我的。”父亲等那个老侍女给他斟满了酒，端起来深饮一口，示意急子坐回去，“我当时跟你一样，很害怕，不知发生了什么。父亲说，这有什么可怕的呢？我总有死的一天。人人都可以这么想想，你也不例外。或许你不会想，可你的兄长们会想的。我不会怪罪他们。他们都大了，什么都想要，得不到就会怨恨。等我死后，他们就会互相残杀。想想这个，你不怕么？我说我什么都不想要。他说，你身边的这些侍女，都是我为你挑选的，喜欢么？我说她们都对我很好。她们在我五六岁时起就服侍我了。他说你最喜欢哪几个呢？我不知道他是什么意思，只好随手指了几个。他打量了一下她们，命侍卫把她们带出去，在后花园里活埋了。还让人在那里种了棵桃树，说是要让我记住。那棵桃树现在已长得大了，每年春天都会开很多花。

而在不远处墙外的水洼里，胡蜂们正忙着在马虻的卵里产卵，就像最诱人的参宿星群在夏季是完全隐藏在其他星群的阴影里……神降临莘地之前，彗星出现在楚地上空，带着长长的暗红色尾巴，以至于人们不得不停下来，仰望着它神秘地滑向东北天际，看上去仿佛正向大地的尽头坠落……人们惊慌地披散开头发，在那里拼命摇晃着身体，又俯身抓起很多草茎与泥土不断抛撒向空中，祈祷死亡之神追随那预示不祥的彗星降落到更遥远的国度，而不是身后的楚地。他们任由那些草茎泥土落在头发上和身上，还有人咬破了嘴唇，用鲜血涂抹脸颊、眉毛和眼皮，然后用整坛的酒浆浇灌头顶，低声吟唱祭祖的安灵歌……

面对这一切，我能说点什么呢？我能希望她像我一样看到彗星其实是有两条尾巴，而不是大家都看到的只有那么一条么？不能。正如我不能向她解释我的命运轨迹同样也会受到另外一种人们看不到的力量的驱动，从而画出没人会发现的动线。我知道彗星的不祥出现会意味着一些死亡和灾难的降临，它的力量扰乱了这个世界某些地方的原有秩序，但我也知道，它的力量还会制造出新的空隙，能容得下我这样的人穿过，它指引着某个隐秘的方向，那里充满了黑暗，却足以让我安然脱身于在人们看来显而易见的困境。

书籍介绍

★赵松继豆瓣年度中国文学高分榜 Top 5 作品《抚顺故事集》、单向街书店文学奖年度作品《积木书》之后又一小说力作

★以奇诡的想象构筑权谋纷争之外的春秋世界

★用诗意的语言激活中国文学传统的基因

★替哥哥去赴死的公子寿、甘居柔弱之位的公子兰、无欲无求的鲁隐公……他们与世无争却身不由己，正如千百年来无数被宿命困住的人们，那么孤独，那么渴望自由。

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《隐》是一部以《左传》的部分内容作为素材，以当代小说的手法进行创作的短篇小说集。作者并不企图呈现全景式的春秋时代，而是更关注个人命运与时代的微妙关系。在那个纷争不断的时代，既有坚守周朝道德伦理传统的理性主义者，也有毫无道德底限的破坏一切规矩的人。出现在作者笔下的，是不同于历史视角的孔子、夏姬、子路、鲁隐公……在不断变换叙述视角的小说世界里，读者甚至会忽略人物的姓名，而沉浸于视觉的不断地变化，时间的不断重叠，各种声音气息的不断融合。这一切就像发生在读者的想象里，或梦境里。

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你很难以地域来定义写作者赵松，在这本“故事新编”里，最好以历史地理来观察他，就像最好以跨文化的文学地理来观察他的想象。赵松是一位值得等待的作家，如同作家和读者一同等待白话文漫长细微的演化。——孙甘露

《隐》以个人化视角重述历史事件、重构历史人物的内心世界，呈现出《左传》中背阴面的风光。它是作者关于当代小说文体的一次探险，其字里行间流露出的却是源自中国文学传统的古意。——止庵

赵松的小说集《隐》化用了卜辞的叙述功能、应验指向，把预言、历史与现实巧妙结合起来，展现历史场景中的惨烈与虚无。小说貌似以历史为布景，但又在时空上不断模糊着界限，尤其是在文体上有着极强的实验性。——胡传吉（中山大学中国语言文学系教授）

在传统春秋记事的缝隙，在既往复杂心灵的角落，在权力、欲望、征伐、隐匿、生聚的后台，赵松舒展开自己的想象，用细密、繁复甚至妖冶的笔调，让过往人物在现代叙述里再次盛装登台，从而勾勒出幽暗中的深痛隐衷，以崭新的小说形式完成了一次郑重的历史回溯。 ——黄德海（文学评论家）