现货台版 想清楚写明白 好的影视剧场小说故事必须具备的七大元素 艾瑞克 柏克著 商周出版 原版书籍 正版包邮 繁体中文 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

内容简介：

为什么故事不被青睐？是因为你还没发现「问题」（PROBLEM）！

Punishing受虐度

Relatable共情性

Original原创性

Believable可信度

Life-Altering生命转折

Entertaining娱乐性

Meaningful意义性

金球奖、艾美奖获奖影片团队编剧 美国十大影响力编剧部落客──

艾瑞克.柏克（Erik Bork）

解构好莱坞冠军票房剧本与畅销小说之祕

Amazon 「剧本与编剧参考」类别榜No.1！

剧场鬼才耿一伟专文推荐！

王师／牵猴子整合营销总监

羊咩老师／「羊咩老师的追剧国文课」粉丝团团主

东默农／编剧讲师?6?4《周末热炒店的编剧课》作者

耿一伟／台北艺术大学戏剧系兼任助理教授?6?4《故事创作Tips:32堂创意课》作者

专业推荐（依姓氏笔划序）

除非看到商机，否则经纪人、制作人、出版商都会直接打枪。

到底什么样的故事能让这些专业读者埋单？

一部卖座佳作有60％奠基于故事的核心想法，

30%取决故事架构，

只有10％有赖出色的叙事方式与精彩对白。

换言之，

影响一部作品成功与否，90％取决于白纸黑字背后的idea！

绝大多数的剧本早在构思阶段便已有着明显瑕疵，但许多编剧仍会花上半年时间，创作一个很明显行不通的剧本。

本书从业界编剧的角度出发，点出好的影视、剧场或小说所必须具备的七大元素，让有志创作者不仅不会浪费宝贵时间在无效的概念上蹉跎，一但开始创作，也可以事半功倍。

在柏克眼中，无论何种媒体，大多数作者－甚至是编剧教科书－都太着重在创作大纲与写作，对于选择概念一事则是草草带过，种下之后作品无法进入开发阶段的苦果。

柏克认为一个好的故事概念，必须符合七大要件：

1)有一定挑战性，让读者能够享受过程的乐趣

2)知道自己角色的样貌，让读者能感同身受

3)在原创与熟悉间找到平衡，不会顾此失彼

4)具有可信度，但又不会拘泥于细节、

5)能在角色的内心与外在世界，找到足够的震撼

6)能够娱乐到观众或读者，让受众能够享受

7)故事能够有意义，促成反思和影响。

根据这七个要件，柏克进一步透过实例和经验分享，以*言简意赅的方式，提供读者检验自己笔下内容的工具，也带领读者走上一段精彩风趣的创作者内心旅程。

--专业好评--

所有影视创作者，无论是老手或新进，在着手进行任何写作计划前都应阅读本书！艾瑞克将此书寄予我时，我正巧着手撰写新剧本，它不仅点出了我习焉不察的创作问题，更棒的是，它指引我该如何找到适切的解决之道。

──《捍卫战警》（Speed）编剧葛瑞汉?6?4尤斯特（Graham Yost）

别轻易为下一部剧作或小说动笔，也不要栽进任何相关书籍里（包括我的书），直到你读过本书。艾瑞克以深入浅出文字和极其重要的洞见，将你自长达数月或数年的写作深渊中救出，因为你会发现在发展概念之初其实就已铸下大错。反之，只要应用他所提出的七大要素，你的故事会跃进每位读者的推荐名单！

──好莱坞故事专家&剧本顾问迈克尔?6?4侯奇（Michael Hauge）

我这二十年来读过了超过六万份剧本，发现绝大部分的瑕疵都出现在一开始的架构阶段。很可惜这些写作者投入了六个月的时间构思剧本，却没搞懂这根本行不通。这本有趣的著作仔细审视了戏剧创作的原则，并详细阐述如何打造强而有力的概念，会节省创作者们许多时间和精力。

──故事编审克里斯多福．洛克哈德（Christopher Lockhart）

目录：

致谢

【推荐序】不要再自我感觉良好---故事产业的七宗罪耿一伟

【缘起】写作，是一个「想法」事业

第一章专注于「想法」

六三一法则

构成好故事的七大「问题」要素

你的概念有多「高」？

出色的故事梗概

第二章受虐度

创造故事的「难度」

好故事正如一场精彩赛事

实事改编的眉眉角角

【戏说电视剧】建构「冲突网」

★「受虐度」检查表

第三章相关性

「主角」的任务

从主观角度切入

掌握相关性的核心要诀

让观众揪心的八大困境

让主角讨喜

如何处理角色弧？

故事开场一定要做的事

【戏说电视剧】为什么要关心东尼．索波诺？

★「相关性」检查表

第四章原创性

在熟悉中尝新

又是一个与我想法雷同的作品！

作者的「声音」 vs 他人的声音

为什么会拍出烂电影？

【戏说电视剧】谈谈电视剧的三大黄金职场──医疗、法律、警察

★「原创性」检查表

第五章可信度

殭尸、外星人和吸血鬼

别让观众困惑

那个世界和我们的有何不同？

追求真实感

上帝和魔鬼都藏在细节里

【戏说电视剧】当我们同在一起

★「可信度」检查表

第六章改变生活

内在风险是不够的

风险＝生死一线间

生死之外的其他风险筹码

转变失利的原因

人物转变进程中必须注意的事

【戏说电视剧】无法满足的需求和想望

★「改变生活」检查表

第七章娱乐性

帮助观众暂时逃离现实

观众想要什么？

疗效的十帖娱乐良方

【戏说电视剧】当高富帅遇上傻白甜

★「娱乐性」检查表

第八章意义性

这个故事究竟在说什么？

尽在不言中

让观众感悟意义性的十种方式

【戏说电视剧】电视剧人物不能真的改变

★「意义性」检查表

第九章让「问题」发酵吧！

想法究竟从何而来？

激发创作灵感

才能不是成功关键

作者简介：

好莱坞备受赞誉的编剧制作人，以《诺曼地大空降》（Band of Brothers）和《飞向月球》（From the Earth to the Moon）等作品，拿下两座艾美奖与金球奖的荣誉。

他过去曾服务于黄金档剧情类影集编剧团队，亦曾成功出售原创影集提案给有线电视台，并与环球、HBO、TNT等电影公司与频道合作长片作品。

柏克目前任教于加州大学洛杉矶分校的编剧学程，并在加州国家大学教授专业编剧硕士班，另外提供编剧指导和顾问服务，被视为「十大*具影响力的编剧部落客」之一。

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开始构建或勾勒剧本之前，要想办法针对你的创作想法获得认真客观的反馈，而不是直接就去写故事大纲，更别说直接去写剧本了。

书摘插图

书籍介绍

為什麼故事不被青睞？是因為你還沒發現「問題」（PROBLEM）！

Punishing受虐度

Relatable共情性

Original原創性

Believable可信度

Life-Altering生命轉折

Entertaining娛樂性

Meaningful意義性

金球獎、艾美獎獲獎影片團隊編劇‧美國十大最具影響力編劇部落客──

艾瑞克‧柏克（Erik Bork）

解構好萊塢冠軍票房劇本與暢銷小說之祕

Amazon 「劇本與編劇參考」類別榜No.1！

劇場鬼才耿一偉　專文推薦！

王師／牽猴子整合行銷總監

羊咩老師／「羊咩老師的追劇國文課」粉絲團團主

吳絡纓／資深編劇

李洛克／「故事革命」創辦人

東默農／編劇講師‧《週末熱炒店的編劇課》作者

耿一偉／台北藝術大學戲劇系兼任助理教授‧ 《 故事創作Tips:32堂創意課》作者

許榮哲／華語首席故事教練

專業推薦（依姓氏筆劃序）

除非看到商機，否則經紀人、製作人、出版商都會直接打槍。

到底什麼樣的故事能讓這些專業讀者埋單？

一部賣座佳作有60％奠基於故事的核心想法，

30%取決故事架構，

只有10％有賴出色的敘事方式與精彩對白。

換言之，

影響一部作品成功與否，90％取決於白紙黑字背後的idea！

絕大多數的劇本早在構思階段便已有著明顯瑕疵，但許多編劇仍會花上半年時間，創作一個很明顯行不通的劇本。

本書從業界編劇的角度出發，點出好的影視、劇場或小說所必須具備的七大元素，讓有志創作者不僅不會浪費寶貴時間在無效的概念上蹉跎，一但開始創作，也可以事半功倍。

在柏克眼中，無論何種媒體，大多數作者－甚至是編劇教科書－都太著重在創作大綱與寫作，對於選擇概念一事則是草草帶過，種下之後作品無法進入開發階段的苦果。

柏克認為一個好的故事概念，必須符合七大要件：

1)有一定挑戰性，讓讀者能夠享受過程的樂趣

2)知道自己角色的樣貌，讓讀者能感同身受

3)在原創與熟悉間找到平衡，不會顧此失彼

4)具有可信度，但又不會拘泥於細節、

5)能在角色的內心與外在世界，找到足夠的震撼

6)能夠娛樂到觀眾或讀者，讓受眾能夠享受

7)故事能夠有意義，促成反思和影響。

根據這七個要件，柏克進一步透過實例和經驗分享，以最言簡意賅的方式，提供讀者檢驗自己筆下內容的工具，也帶領讀者走上一段精彩風趣的創作者內心旅程。

--專業好評--

‧所有影視創作者，無論是老手或新進，在著手進行任何寫作計畫前都應閱讀本書！艾瑞克將此書寄予我時，我正巧著手撰寫新劇本，它不僅點出了我習焉不察的創作問題，更棒的是，它指引我該如何找到適切的解決之道。

──《捍衛戰警》（Speed）編劇　葛瑞漢‧尤斯特（Graham Yost）

‧別輕易為下一部劇作或小說動筆，也不要栽進任何相關書籍裡（包括我的書），直到你讀過本書。艾瑞克以深入淺出文字和極其重要的洞見，將你自長達數月或數年的寫作深淵中救出，因為你會發現在發展概念之初其實就已鑄下大錯。反之，只要應用他所提出的七大要素，你的故事絕對會躍進每位讀者的推薦名單！

──好萊塢故事專家&劇本顧問　邁克爾‧侯奇（Michael Hauge）

‧我這二十年來讀過了超過六萬份劇本，發現絕大部分的瑕疵都出現在一開始的架構階段。很可惜這些寫作者投入了六個月的時間構思劇本，卻沒搞懂這根本行不通。這本有趣的著作仔細審視了戲劇創作的原則，並詳細闡述如何打造強而有力的概念，絕對會節省創作者們許多時間和精力。

──故事編審　克里斯多福．洛克哈德（Christopher Lockhart）

一個好的提問成爲好劇本機率會大大的增加，本書的脈絡非常值得參考

──吳絡纓／資深編劇

我花了十幾年的時間，才明白故事的核心問題正是創意被買單的重點，而現在有專家寫了一整本書討論這個關鍵，這本書自然是非讀不可的。

──東默農／編劇講師‧《週末熱炒店的編劇課》作者

序

不要再自我感覺良好---故事產業的七宗罪

文／耿一偉

（台北藝術大學戲劇系兼任助理教授，著有《故事創作Tips:32堂創意課》）

近年來影視編劇的著作如雨後春筍般出現，我特地去查了一下本書出版後，專業圈子的反應為何？幾個美國編劇網站，比如銀幕技巧(screencraft.org)、電影編劇集氣(screenwritingstruggle.com)、劇本天使(scriptangel.com)等，都有書評的發表，並給予好評，肯定本書將核心放在大多數編劇書所忽略的想法上頭。

另一個比較顯著的例子，是本書於2018年9月出版後，線上編劇頻道《電影勇氣》(Film Courage)於同年12月4號，於Youtube上傳了一個對作者的專訪，近兩年來的點閱率達六萬三千次。這對於一個全長有一個半小時、單機固定鏡頭的談話影片，這的確是相當高的觀看次數，而底下的留言有88則，幾乎都是正面評價，其中一則寫道:「艾瑞克‧柏克在擔任我編劇教練的一個月期間，我所學到的，勝過我在南加大的編劇碩士學位，還有幾年來擔任好萊塢製作人的經驗，以及過程中上過的無數工作坊及課程。」

《想清楚，寫明白：好的影視、劇場、小說故事必須具備的七大元素》在亞馬遜書店的全球276則評分中，有83%讀者都給了五顆星的滿分，我認為這本書會受大量肯定，是艾瑞克‧柏克將故事寫作的焦點，放在從產業思考。許多作者或故事教學，都會把重點擺在寫作技巧上，而且非常重視原創。但其實，故事產業的基礎在類型，而觀眾眼中的原創性與作者心中的原創性是不一樣的。就觀眾或讀者的角度，他們總是先從類型出發，有人愛看科幻片，有人喜歡推理小說，有人專攻宮廷劇等。類型的好處，是觀眾的期待，建立在於對類型規則的熟悉，而故事作者的挑戰，是要超越觀眾的期待，在類型中有所突破，這就是娛樂性的來源。

如果是全然的原創，那也很棒，那是偉大的文學藝術，那是卡夫卡的《蛻變》，普魯斯特的《追憶逝水年華》，但這不是本書想討論的。

艾瑞克‧柏克所列舉的七大要素，都是從觀眾出發的市場角度，去思考故事寫作應該注意甚麼，並分享了他個人從產業與教學的第一手經驗，希望能協助編劇不要繞遠路，不要犯下故事產業的七宗罪。他將意義性放在最後一項，不是他認為意義不重要，而是好的故事，不是一開始就得先想意義，「作者通常是要到寫作尾聲才會想到(並開始探索主題)，主題不必一開始就出現…無論一開始有沒有主題的想法都沒有關係，因為隨著故事發展，當其他要素都被解決之後，主題就會逐漸形成，並開花結果。甚至寫作過程可能需要一改再改，關鍵主題才會逐漸明朗。」

我在閱讀過程當中，經常覺得最喜悅也是最有收穫的，是作者將他的經驗化成可以參考的諸多原則，比如第三章的「讓觀眾揪心的八大困境」，第七章「最具療效的十帖娛樂良方」，第八章「讓觀眾感悟意義性的十種方式」等。這些原則是奠基在對大量具體故事案例的研究基礎上。如同一個個有效的故事路標，這些原則能協助想進入故事產業的創作者甚至製作公司，快速檢測自己是否在往對的方向前進。

這本書還有超越目前坊間其他故事寫作書籍的地方，是艾瑞克‧柏克理解到不同媒體的說故事策略是不同的，電影通常是一個主角的故事，電視劇卻往往是一群面對相同困境的角色們的故事。在大多數編劇書都以電影為主要楷模的情況下，本書對於創作連續劇應該留意的特殊細節，有很多珍貴提醒，也彌補了網路劇大量拍攝的新時代產業需求。

如同好萊塢製片流行的一句話:「其實你真正需要的，往往只是一個好點子。」但好點子並不容易捕捉，作者從來沒有否定這一點，只消先讀最後一章《讓「問題」發酵吧!》，就知道艾瑞克‧柏克的創作資歷，讓他對故事寫作的過程瞭若指掌，清楚最終這是神秘性所掌控的領域。

只是讀過本書之後，想加入故事產業的創作者會明白，故事的想法就是一把火炬，可以照亮前方道路，並透過七大元素的引導，避開危險，而不是自我感覺良好地跌落山谷，浪費創作時間與投資者金錢。