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故事的结局是，她死了，而他孤身一人。事实上在她，在埃米莉亚死前多年，他就一直保持单身。我们就假设她的名字叫埃米莉亚，或者她曾经叫这个名字，而他过去、现在、将来的名字叫胡里奥好了：胡里奥和埃米莉亚。故事的结局是，埃米莉亚死了，胡里奥活着。其余的就是文学了：

事出偶然，他们才睡在了一起。有个“西班牙语句法（二）”的考试，是他们两个人都不擅长的科目。不过他们是年轻人，理论上已做好应对任何事的准备，他们准备在双胞胎姐妹贝尔加拉的家里一起学习西班牙语句法（二）。学习小组的成员比预计的要多，有人放出音乐，说自己习惯了边听音乐边读书；有人带了伏特加，声称没有伏特加，就很难集中精神；还有人去买了橙子，因为他难以忍受不加橙汁的伏特加。到了凌晨三点，所有人都酩酊大醉，大家决定睡觉。胡里奥本想和贝尔加拉家的一个姑娘过夜，但很快就改变主意，委曲求全地和埃米莉亚一起睡用人的房间了。

胡里奥讨厌埃米莉亚，因为她总在课上提很多问题；埃米莉亚也反感胡里奥，因为他几乎不去学校却能通过所.有考试。不过，那个晚上，两人发现彼此的情感有很多相似之处，就是那种只要用一丁点儿心，任何夫妇都能发现的情感相似性。不消说，后来他们考得一塌糊涂。一周后为了准备补考，他们又聚在贝尔加拉家，又睡在了一起，即使这次他们根本没必要挤在一个房间里，因为双胞胎的父母去了布宜诺斯艾利斯，家里还有空房间。

在与胡里奥发生关系前，埃米莉亚就决定往后要“办事”，和西班牙人一样。不是“做爱”，也不是与别人“勾搭”或“混在一起”，更不是“操”或“干”。“这是一个智利问题，”埃米莉亚带着只在黑暗中才有的懒散劲儿低声说道，“这是智利年轻人的问题。相对于‘做爱’这个词，我们还是太青涩了，可在智利如果你不是做爱，就是在‘操’或‘干’，而我不喜欢和你‘操’或‘干’，所以我更愿意说我们在‘办事’，跟在西班牙一样。”

那时埃米莉亚还不了解西班牙。许多年以后她会定居马德里，在那里她“办”了很多次“事”，但不是和胡里奥，主要是和哈维·马丁内斯、安赫尔·加西亚·阿蒂恩萨和胡利安·阿尔武凯克。还有一次，但只有一次，有点被迫性质地和卡罗利娜·科佩奇，她的波兰女朋友“办事”。这一夜，第二个夜晚，与以往不同的是，胡里奥变成了埃米莉亚生命中的第二个性伴侣。照许多母亲和心理医生不无伪善的说法，他是埃米莉亚的第二个男人。而埃米莉亚是他第一个正式恋爱对象。胡里奥总是逃避严肃的关系，他逃避的不是女人，而是那种严肃性，因为他知道那种严肃性和女人一样危险，或者比女人更危险。胡里奥知道自己注定要受制于这种严肃性，但他尝试着笨拙地扭转严肃的命运，在坚忍的等待中过日子，直到那可怕又无可避免的一天到来，在那一天严肃性将永远扎根于他的生活。

埃米莉亚的第一个男朋友很迟钝，但这迟钝包含着真情实感。他犯了很多错误，一般知道承认错误并改正，可是有些错误是无法改正的。这个呆瓜，她的第一个男朋友，犯过一两个不可原谅的错误，而那些错误现在都不值得一提。

他们十五岁时开始约会，但埃米莉亚十六七岁的时候，他仿佛还是十五岁。就这样，埃米莉亚满十八、十九、二十四岁，他还是十五岁；她二十七、二十八岁，直到三十岁，他仍是十五岁。埃米莉亚的岁数过了三十就不再增加了，并非从那时起她开始隐瞒年龄，而是她刚刚过了三十岁生日就死了。她的年龄不再增长，是因为她死了。

埃米莉亚的第二个男朋友皮肤非常白。跟他在一起，埃米莉亚知道了登山、骑游、远足，还有酸奶。特别是那一段有很多酸奶的时期，对埃米莉亚来说非常重要，因为之前是很长的皮斯科酒时期，靠着加可乐的皮斯科度过漫漫长夜，还有加柠檬的，甚至有时只有皮斯科，纯的，不加冰。他们互相抚摸，但从不做爱，因为他真的太白了，这让埃米莉亚很没有自信，尽管她自己也很白，几乎全身都雪白雪白的，只有短发乌黑，就是这样。

第三个男朋友，事实上，是个病人。从一开始她就知道这段感情注定是要失败的，即使这样，他们还是一起过了一年半。他是她的第一个性伴侣，她的“第一个男人”，两人在她十八岁的时候发生了关系，当时他二十二岁。

在第三个和第四个男朋友中间，还有一些短暂的约会，大多是出于无聊。

第四个就是胡里奥。

《盆栽》的出版标志着智利文学的一次放血，它以这个国家的语言，记录了一个时代的结束，或另一个时代的开始。

——智利《信使报》

这部小说（《盆栽》）尽管篇幅短小，却空灵而丰富……愉悦、机智、充满惊喜。

——《完全评论》

《盆栽》难以分类，异常优美……是近年来最棒的智利小说之一。

——《首都报》

桑布拉的词句如珍珠般串联，每颗珍珠都完美、脆弱、自足。通常，它们以小心翼翼的粗粝或令人捧腹的漠然，达成了令人惊讶的美感。《树的隐秘生活》有一种古怪的疏离感。它从你的心上冲刷而过，留下久久不退的印记。

——《新城市文学》

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智利小说家、诗人。他1975年生于圣地亚哥，先后在智利和西班牙接受教育，在智利天主教大学获得文学博士学位，目前在智利迭戈波塔利斯大学担任文学教授。他的第一部小说《盆栽》即轰动文坛，并获得当年的智利文学评论家奖*小说奖和国会图书大奖。他还著有诗集《无用的海滩》《移动》，散文集《未读之书》、小说《树的隐秘生活》《回家的路》和短篇小说集《我的文档》。2010年，他入选《格兰塔》杂志评选的“*西班牙语青年小说家”。

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埃米莉亚和胡里奥的关系是由一个个事实和吐露的秘密编织的，这些事实和秘密很快成为他们两个人之间的共谋。因此，这是一段渐渐变得沉重的故事。这个故事中的两个学生追索事实，解构看似真实的话语，点燃烧不完的香烟，沉浸在认为自己比其他人优秀和纯净的满足感中。对他们来说，人群只是数量庞杂、性质可鄙的他者。

很快，他们学会阅读相同的书本，拥有相似的思路，隐藏彼此的不同。他们几乎是立刻形成了一种洋洋自得的亲密关系。至少是在那段时间，胡里奥和埃米莉亚成功地融为了一体。简而言之，他们很快乐，这一点毋庸置疑。

许多年过去了，唯一没变的，是他书里那个年轻的女子。----川端康成

苦痛，如切如磋，纹理尽现。----贡萨洛·米连

如林木之避世，似海难者之余生。----安德列斯·安万德特

维罗妮卡是一个还没来到的人，还没从绘画课上回来的人。维罗妮卡是从蓝色房间消失的人。

见丹妮拉睡着了，胡利安开始想象自己八岁时睡觉的样子。这种思考是不由自主的，看见一个盲人，就想象自己也是盲人；读到一首小诗，就想象这是自己创作的，或是大声读出来，不为给任何人听，只是深受词语深沉的音调的鼓舞。胡利安只是注意一个个场景：他没有做过决定，不曾失去也不曾获得，只是被某些场景牵引着，他追随它们，无所畏惧却又毫无勇气，直到接近或是抹去它们。

预知痛苦是她选择的体验痛苦的一种方式

维罗妮卡很快就对自己曾经一直寻找的东西感到懊悔：她想要融入的、能够融入的不是那个世界，远远不是。

他是教师，周末则是作家。

他幻想着声音的潮水从地下漫到窗子，从窗子流到耳朵，流到笔尖，流到纸上。这些偶然收集到的素材，肯定比胡利安自己写的更耐看。但胡利安不满足于命运提供给他的故事，坚持摆弄他的盆栽。

有很多人装作有家人，组织无聊的聚会，用喝酒和客套话催生出匆忙的和解。

在开始爱她的前一秒，他就不爱她了。这听起来有点奇怪，但胡利安就是这么觉得的：与其说他爱上了卡尔拉，不如说他爱上了陷入爱情的可能性，然后爱上了爱情的紧迫性。他爱上的是关于一个胴体在白色的、脏兮兮的床单里滚来滚去的想法。

他只想把记忆放在一个包裹里，然后一直背着它，直到它重得压坏了脊背。

未来是一个逐渐消失的声音。

相爱是为了停止爱其他人，停止相爱是为了爱其他人，或者是为了保持单身的状态，暂时单身或是永久单身。这就是生命的定律，唯一的定律。

她把目光集中在流水上。“是桥在前进，是我们在前进，水是静止的。"

我们假设我不是我自己，而是一个可信的声音，一张白色的面孔，在全是不太白的、暗色...

当胡里奥爱上埃米莉亚时，在埃米莉亚带给他的所有欢愉和痛苦的对比下，之前一切的欢愉和痛苦都仅仅是对真实的欢愉和痛苦的模仿。

故事的结局是，她死了，而他孤身一人。事实上在她，在埃米莉亚死前多年，他就一直保持单身。我们就假设她的名字叫埃米莉亚，或者她曾经叫这个名字，而他过去、现在、将来的名字叫胡里奥好了：胡里和埃米莉亚。故事的结局是，埃米莉亚死了，胡里奥活着。其余的就是文学了：

013

他们开始坦露小众的兴趣爱好、夸张的情感，以及一段段短暂且骇人

听闻的生活经历。胡里奥告诉埃米莉亚一些只有他的心理医生才知道的事儿。埃米莉亚则把胡里奥变成了她的参谋和他一起回顾以前的种种决定。比如，十四岁时，她认定

自怨恨母亲。胡里奥认真地听着，对她的做法表示赞同。他认为十四岁的埃米莉亚做得很好，那时她别无他法，换成他，也会做出同样的选择，而如果十四岁时他们是在一起的，他肯定会支持她的决定。

埃米莉亚和胡里奥的关系是由一个个事实和吐露的秘密编织的，这些事实和秘密很快成为他们两个人之间的共谋。因此，这是一段渐渐变得沉重的故事。这个故事中的两个学生追索事实，解构看似真实的话语，点燃烧不完的香烟，沉浸在认为自己比其他人优秀和纯净的满足感中。对他们来说，人群只是数量庞杂、性质可鄙的他者。

很快，他们学会阅读相同的书本，拥有相似的思路，隐藏彼此的不同。他们几乎是立刻形成了一种洋洋自得的亲密关系。至少是在那段时间，胡里奥和埃米莉亚成功地融为了一体。简而言之，他们很快乐，这一点毋庸置疑。

“你写小说？每章都很短，也就四十页的流行小说？”

胡里奥，“没有。”他没话找话地接着说，“您建议我写小说吗？”

“看看你提的问题。我不会建议你写小说的，我不会向任何人建议任何事。你以为我约你来咖啡是给你提建议的吗？”

和加斯穆里聊天真是难，胡里奥想，很困难但很有意思。接着加斯穆里就开始自说自话了。他讲了很多政治阴谋和文学阴谋，而且特别强调一种看法：“尤其要小心那些粉饰死人的人。我肯定你也喜欢粉饰我。像你这样的年轻人喜欢接近上了年纪的人，因为他们喜欢我们的衰老。年轻是个劣势，不是一种优势，你该知道这一点。我年轻的时候就觉得自己处于劣势，现在也这么觉得。因为年老也是种劣勢，我们这些老人很脆弱，不仅需要年轻人的赞美，深层次上，还需要他们的新血液。一个老人需要很多血液，不管他写不写小说。或许现在对你来说富余的，在我看来，就是血液。”

书籍介绍

故事的结局是，她死了，而他孤身一人。事实上在她，在埃米莉亚死前多年，他就一直保持单身。我们就假设她的名字叫埃米莉亚，或者她曾经叫这个名字，而他过去、现在、将来的名字叫胡里奥好了：胡里奥和埃米莉亚。故事的结局是，埃米莉亚死了，胡里奥活着。其余的就是文学了：

事出偶然，他们才睡在了一起。有个“西班牙语句法（二）”的考试，是他们两个人都不擅长的科目。不过他们是年轻人，理论上已做好应对任何事的准备，他们准备在双胞胎姐妹贝尔加拉的家里一起学习西班牙语句法（二）。学习小组的成员比预计的要多，有人放出音乐，说自己习惯了边听音乐边读书；有人带了伏特加，声称没有伏特加，就很难集中精神；还有人去买了橙子，因为他难以忍受不加橙汁的伏特加。到了凌晨三点，所有人都酩酊大醉，大家决定睡觉。胡里奥本想和贝尔加拉家的一个姑娘过夜，但很快就改变主意，委曲求全地和埃米莉亚一起睡用人的房间了。

胡里奥讨厌埃米莉亚，因为她总在课上提很多问题；埃米莉亚也反感胡里奥，因为他几乎不去学校却能通过所.有考试。不过，那个晚上，两人发现彼此的情感有很多相似之处，就是那种只要用一丁点儿心，任何夫妇都能发现的情感相似性。不消说，后来他们考得一塌糊涂。一周后为了准备补考，他们又聚在贝尔加拉家，又睡在了一起，即使这次他们根本没必要挤在一个房间里，因为双胞胎的父母去了布宜诺斯艾利斯，家里还有空房间。

在与胡里奥发生关系前，埃米莉亚就决定往后要“办事”，和西班牙人一样。不是“做爱”，也不是与别人“勾搭”或“混在一起”，更不是“操”或“干”。“这是一个智利问题，”埃米莉亚带着只在黑暗中才有的懒散劲儿低声说道，“这是智利年轻人的问题。相对于‘做爱’这个词，我们还是太青涩了，可在智利如果你不是做爱，就是在‘操’或‘干’，而我不喜欢和你‘操’或‘干’，所以我更愿意说我们在‘办事’，跟在西班牙一样。”

那时埃米莉亚还不了解西班牙。许多年以后她会定居马德里，在那里她“办”了很多次“事”，但不是和胡里奥，主要是和哈维·马丁内斯、安赫尔·加西亚·阿蒂恩萨和胡利安·阿尔武凯克。还有一次，但只有一次，有点被迫性质地和卡罗利娜·科佩奇，她的波兰女朋友“办事”。这一夜，第二个夜晚，与以往不同的是，胡里奥变成了埃米莉亚生命中的第二个性伴侣。照许多母亲和心理医生不无伪善的说法，他是埃米莉亚的第二个男人。而埃米莉亚是他第一个正式恋爱对象。胡里奥总是逃避严肃的关系，他逃避的不是女人，而是那种严肃性，因为他知道那种严肃性和女人一样危险，或者比女人更危险。胡里奥知道自己注定要受制于这种严肃性，但他尝试着笨拙地扭转严肃的命运，在坚忍的等待中过日子，直到那可怕又无可避免的一天到来，在那一天严肃性将永远扎根于他的生活。

埃米莉亚的第一个男朋友很迟钝，但这迟钝包含着真情实感。他犯了很多错误，一般知道承认错误并改正，可是有些错误是无法改正的。这个呆瓜，她的第一个男朋友，犯过一两个不可原谅的错误，而那些错误现在都不值得一提。

他们十五岁时开始约会，但埃米莉亚十六七岁的时候，他仿佛还是十五岁。就这样，埃米莉亚满十八、十九、二十四岁，他还是十五岁；她二十七、二十八岁，直到三十岁，他仍是十五岁。埃米莉亚的岁数过了三十就不再增加了，并非从那时起她开始隐瞒年龄，而是她刚刚过了三十岁生日就死了。她的年龄不再增长，是因为她死了。

埃米莉亚的第二个男朋友皮肤非常白。跟他在一起，埃米莉亚知道了登山、骑游、远足，还有酸奶。特别是那一段有很多酸奶的时期，对埃米莉亚来说非常重要，因为之前是很长的皮斯科酒时期，靠着加可乐的皮斯科度过漫漫长夜，还有加柠檬的，甚至有时只有皮斯科，纯的，不加冰。他们互相抚摸，但从不做爱，因为他真的太白了，这让埃米莉亚很没有自信，尽管她自己也很白，几乎全身都雪白雪白的，只有短发乌黑，就是这样。

第三个男朋友，事实上，是个病人。从一开始她就知道这段感情注定是要失败的，即使这样，他们还是一起过了一年半。他是她的第一个性伴侣，她的“第一个男人”，两人在她十八岁的时候发生了关系，当时他二十二岁。

在第三个和第四个男朋友中间，还有一些短暂的约会，大多是出于无聊。

第四个就是胡里奥。

《盆栽》的出版标志着智利文学的一次放血，它以这个国家的语言，记录了一个时代的结束，或另一个时代的开始。

——智利《信使报》

这部小说（《盆栽》）尽管篇幅短小，却空灵而丰富……愉悦、机智、充满惊喜。

——《完全评论》

《盆栽》难以分类，异常优美……是近年来最棒的智利小说之一。

——《首都报》

桑布拉的词句如珍珠般串联，每颗珍珠都完美、脆弱、自足。通常，它们以小心翼翼的粗粝或令人捧腹的漠然，达成了令人惊讶的美感。《树的隐秘生活》有一种古怪的疏离感。它从你的心上冲刷而过，留下久久不退的印记。

——《新城市文学》