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本书是《金银岛》插画版，除了《金银岛》的故事，还大量增加了作者的写作手法分析和相关作品分析。《金银岛》讲述了18世纪中期的英国少年吉姆从垂危水手彭斯手中得到传说中的藏宝图，在当地乡绅支援下组织探险队前往金银岛，并与冈恩众人智斗海盗，最终平息叛变并成功取得宝藏的故事。《金银岛》体现了东方主义“东方化”和“包容”东方的愿望，金银岛及岛上财宝代表着被东方主义扭曲了的东方形象。

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罗伯特`路易斯`史蒂文森（1850—1894），19世纪后半叶英国伟大的小说家、诗人，出生于苏格兰的爱丁堡，是英国新浪漫主义文学的代表人物之一。其代表作包括长篇小说《金银岛》《化身博士》《绑架》《卡特丽娜》等。早期他到处游历，为其创作积累了丰富资源；后期致力于小说创作，取得了极高的成就。其作品风格独特多变，对20世纪现代主义文学影响巨大。20世纪中期，评论家将其列为19世纪zui伟大的作家之一，并将其作品列入西方经典。

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书摘插图

1. 住在“本葆

海军上将”旅店的老船长特里劳尼乡绅

利弗西医生，还有其他的那些先生们，一直要我把有关金银岛的全部详情从头至尾、毫无保留地写下来，除了它的方位 — 因为那里至今还有未被挖掘的宝藏。直到公元一七 ×× 年我才提起了笔，思绪回到我父亲开“本葆海军上将”旅店的时候，当时那个棕色皮肤、面带刀疤的老海员第一次到我们的旅店投宿。

回想起他，仿佛事情就发生在昨天。他步履沉重地来到旅店门口，身后的手推车上拖着一个黑漆漆的箱子。他高大、强壮、粗重，皮肤呈栗棕色，一条油乎乎的辫子耷拉在满是污垢的蓝外套肩部，一双粗糙的手疤痕累累，指甲乌黑断裂，脸上有一道脏兮兮的刀疤，白里泛青。我记得他一面环顾小海湾，一面径自吹着口哨，接着突然放声唱出了那支古老的水手歌谣，日后他也经常唱：

“十五个人扒在死人箱上 —

哟 — 嗬 — 嗬，郎姆酒来一瓶！”

那嗓音高亢、苍老、颤抖，仿佛是在转动绞盘杠唱号子时唱破了嗓子。接着，他用一根随身带着的像手杖似的棍子重重地敲门。我父亲应声出来后，他便粗声大气地叫我父亲拿一杯朗姆酒。酒端给他后，他慢慢地啜饮着，像个行家似的细细品味，一面还环顾四周的峭壁，抬头看看我们旅店的招牌。

“这个小海湾挺便利，”最后他说，“小酒店开在这个地方也叫人怪喜欢呢。客人多吗，伙计？”

我父亲告诉他，客人非常少，更是遗憾。

“嗯，那么，”他说，“我就在这里住下了。喂，伙计，”

他冲着后面推手推车的人喊道，“靠边儿停在这儿吧，帮我把箱子搬进来，我要在这儿住上一阵子。”接着他又说，“我这个人不讲究，只要有郎姆酒、咸肉和鸡蛋就行，而且还能过去看着船只来来去去。你怎么称呼我呢？可以叫我船长。噢，我明白你的意思 — 瞧！”说着他把三四枚金币抛在门槛那儿，“用光了这些钱就告诉我。”他说，神情严厉得像个指挥官。

说真的，虽然他衣着破烂，言语粗鲁，但举手投足一点儿也不像在桅杆前干过活的水手，倒像个惯于发号施令、动手打人的大副或船长。那个推手推车的人告诉我们，那天早晨他坐邮车到“皇家乔治”旅店，打听了沿岸有哪些小旅店。我想他是听说我们这里口碑不错，又比较僻静，于是挑中这里作为他的住处。关于这位房客，我们能知道的就这么多了。

他生性沉默，很少说话。他整天拿着一副黄铜望远镜在海湾附近转悠，要不就攀上峭壁观望；整晚坐在客厅角落的火炉旁，使劲地灌着只勾兑了一点儿水的烈性朗姆酒。别人和他说话，他大多不理不睬，只是猛然抬头瞪人一眼，鼻子发出吹雾角鸣号似的声音。我们和来我们店的人们很快就知道，还是让他自取其便吧。每天他散步回来的时候，他都会问有没有水手经过这里。起初我们以为他问这个问题是因为想找个同伴，后来我们才开始明白他是想避开他们。每当一个水手到“本葆海军上将”旅店来投宿（时不时会有一些客人来，他们要沿海边大道去布里斯托尔 ），他在进客厅之前总会从门帘后面先窥探一番，如果有这样的人在，他就会安静得像只老鼠似的不做声响。至少对我来说，这事已经不是什么秘密了，因为某种程度上，我算是在分担着他的恐

惧。有一天，他把我拉到一旁，并且答应我只要我帮他“留意一个独腿水手”，那人一出现就立刻告诉他，每月的一号他就会付给我一枚四便士的银币。有很多次到了一号，我向他申请领取我的报酬时，他便用鼻子对我鸣号似的一哼，还瞪得我不敢直视他，只能低下头。但是不出一周，他肯定会重新考虑又改变主意，然后给我那四便士，同时重申他的那个让我监视“独腿水手”的命令。

前言

译者序

《金银岛》（Treasure Island）是英国著名作家罗伯特·路易斯·史蒂文森于 1883 年出版的一部经典作品，是世界儿童文学史上的经典之作，被誉为“儿童冒险故事的最佳作品”。

关于作者

罗伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson，1850 年 11 月 13 日—1894 年 12 月 3 日）出生在苏格兰的爱丁堡，是小说家、诗人、旅游作家，也是英国新浪漫主义文学的代表人物之一。

他从小就对文学情有独钟。史蒂文森曾这样回忆：“我整个儿童时代和青年时代一直在为一个目标忙着，那就是练习写作。我的口袋里总是装着两个本子，一本是阅读的书，一本是写作的本子。”

1867 年，史蒂文森秉承父亲的旨意在爱丁堡大学攻读土木工程，入学不久，就想改学文学，结果没有得到父亲的同意。作为折衷办法，父亲让他改学法律专业。1875 年，他成了一名律师，但对文学的热情有增无减，工作之余仍抽空从事文学创作，拥有旺盛的创作力。

1878 年，史蒂文森出版了第一本游记《内河航行》，第二年又出版了《驴背旅程》和《人与书散论》。从此，他放弃律师工作，潜心写作。1879 年，为了爱情，史蒂文森不顾家庭和朋友的反对，穿越整个北美大陆，赶到了加利福尼亚的蒙特雷。1880 年 5 月，他和年长他十岁的芬妮在旧金山结婚。史蒂文森染上了肺结核，他的病总是一次次地复发，后来在英格兰多西特郡的伯恩茅斯住下。就是在这里，他开始创作《金银岛》。

尽管体弱多病，他却从未中断写作。他为杂志写了大量散文、小说、游记、诗歌和自传等，还从事诗歌和戏剧创作。出版的小说有《新天方夜谭》（1882）、《宝岛》（1883）、《化身博士》（1886）、《绑架》（1886）、《快乐的人们》（1887），等等。史蒂文森是多产的作家之一，作品题材繁多，构思精巧，探险小说更是十分富于戏剧性，深受读者的喜爱。并且，他还受到了许多作家的高度赞誉，包括欧内斯特·海明威、约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯与弗拉基米尔·纳博科夫等。

1894 年，44 岁的史蒂文森突患中风，病逝在太平洋南部的西萨摩亚，他被葬在了当地能俯瞰太平洋的瓦埃阿山上，墓碑上铭刻着他写于 1879 年的一首著名诗作——《挽歌》。史蒂文森去世后，文学声誉开始下降，被认为是一位模仿他人的散文家和儿童读物作家。直至 20 世纪 50 年代，评论家才开始重新审视史蒂文森，认为他是一位具有深刻洞察力和独创性的作家，并将他列为 20 世纪最伟大的作家之一。

关于《金银岛》

《金银岛》的创作动机完全出于偶然，一切都是从一幅地图开始的。

史蒂文森一向喜欢地图。有一天，史蒂文森拿起画笔，画了一幅很精致的地图，而且，还把岛上的小山、河流和海港一一命名。史蒂文森后来回忆道，当我望着金银岛的地图时，书中的人物一一浮现在我的脑海里，岛上出现一大群人，他们为夺宝而四处奔走、厮杀搏斗，发生了各种奇特的事情。他凝视着这幅地图，故事的布局就这样完成了。

《金银岛》是史蒂文森特地为他的继子劳埃德·奥斯本写的，他几乎是以一天一章的速度连续写作，作品于 1881年 10 月至 1882 年 1 月在《小伙子》上发表，1883 年出版。19 世纪 80 年代末，《金银岛》成为老少皆宜的读物之一。据说，当时已经七十多岁的英国首相威廉·格莱斯顿整夜不眠，像小孩子一样阅读这部小说。如今，已经被翻译成 40种语言在全世界出版，50 多次被改编成电影。

金银岛的原型是太平洋上的可可岛，距哥斯达黎加海岸三百英里远。17 世纪，这里是海盗们的天堂，他们在此装卸掠夺来的金银珍宝。据说，岛上至少埋着 6 处宝藏，其中，最吸引人的就是秘鲁利马的宝藏。1820 年西班牙总督将无数金银财宝装到了船上，“亲爱玛丽”号的船长企图占为己有，于是他杀了总督，将金银埋藏在了岛上。船长去世前，留下了一张真伪难辨的藏宝图。多年过去了，来岛寻宝的人皆无所获。

海盗是欧洲历险故事的主要素材，史蒂文森本人从来没有遭遇过海盗。“海盗的黄金岁月”在他出生前一个多世纪就结束了。但是史蒂文森的父亲和祖父都是灯塔工程师，经常去海上检查灯塔。他们出海时常常会带上史蒂文森，经常给他讲一些航海和海盗的故事，这也是为什么史蒂文森能将海盗和藏宝描写得如此逼真。

史蒂文森会讲故事，又很懂孩子的心理。《金银岛》情节千变万化、连绵起伏、扣人心弦。然而，更重要的是这些情节里反映出的思想：最宝贵的不是金银财务，而是正义和富有爱的人性。小说描写了活泼友好、机智勇敢、敢作敢为、善恶分明的少年吉姆·霍金斯和朋友一道乘船到南方的金银岛上去寻宝，和一群最危险的海盗同船，旅行危险重重、惊险刺激。在寻宝大冒险中，他智斗海盗，历经千辛万苦，终于找到宝藏，胜利而归。

关于译本

《金银岛》曾被译成各国文字在世界上广泛流传，我国译林出版社、作家出版社、世界图书出版社、上海译文出版社、中国国际广播出版社、外语教学与研究出版社等都曾出版过《金银岛》译本。这次中国书籍出版社组织众多有经验、高水平的译者对中国书籍编译馆丛书进行重译，力求再现原作的风格。本书为全译本，忠实于原作，没有改编改写，没有删减之处，且配有说明注释。

在翻译的过程中，我们遇到了很多挑战，以下是几点感受。首先，要正确理解词的准确意义。本书是海盗题材的小说，在涉及航海、海盗等内容时，一些词语的涵义不是很确定。英语词汇一词多义的现象很多，有一些词既有褒义又有贬义，还有一些词的含义在不同的背景下意思发生了改变。译者们通过图书馆和网络查阅了大量资料，最终确定了词语在上下文中的准确意义。第二，《金银岛》是一部成长小说，它的读者主要是青少年，所以在语言表达方面，译者力求用富有表现力的语词和句式，语言精练、简洁生动。第三，避免翻译腔、翻译体，避免不自然、不流畅、生硬的表达。在理解原著后，把原文忠实而通顺地表达出来，在“信”的基础上，同时做到“达”和“雅”。

第四，翻译是使用另一种语言表达原作的思想内容、立场感情和艺术风格。在翻译中，我们将直译与意译结合起来，呈现出忠实于原作的人物形象、叙事风格以及原作所蕴含的文学意义。

在当今追求速度和利益的时代，作为译者，我们仍需执着于文字的传统。感谢中国书籍出版社给予我们这次机会翻译并出版这部译著，还要特别感谢向霖晖编辑严格审稿，字斟句酌，反复推敲，为我们的译文提出了很多宝贵的建议。由于译者水平有限，本书难免存在错误和疏漏之处，肯请同行专家学者和广大读者批评指正。