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十八世纪和十九世纪之交，新奥尔良的斯特利维尔区是个鱼龙混杂的地方。爵士乐先驱巴迪·博尔登就生活在那里。再也没有第二个人像博尔登那样吹短号。白天，他在约瑟夫修面馆工作，一边给客人理发，一边闲谈。晚上，他会和乐队一起演出，观众人头攒动，他的音乐仿佛是释放野兽。在三十一岁的年纪，巴迪·博尔登疯了。

以爵士乐先驱巴迪·博尔登这些零散的事实为基础，迈克尔·翁达杰创作了一部丰满的小说，重现了时代的鲜活氛围。死亡的念头挥之不去、沉迷于威士忌、对两个女人自毁式的爱，巴迪·博尔登就是他演奏的音乐。

《劫后余生(精)》无目录

迈克尔·翁达杰，1943-

加拿大小说家、诗人。生于斯里兰卡，十一岁随母亲来到英国，十九岁移居加拿大，现居多伦多。

迄今为止，翁达杰共出版了六部长篇小说、一部回忆录和十多部诗集及非虚构作品。其中，《英国病人》(1992)获英国布克奖、加拿大总督文学奖，后被英国导演安东尼·明格拉于一九九六年改编拍成同名电影，获得九项奥斯卡金像奖，大获成功；《安尼尔的鬼魂》(2000)获加拿大总督文学奖、吉勒文学奖和法国美第奇外国文学奖；《遥望》(2007)获加拿大总督文学奖。

迈克尔·翁达杰的文字富于想象，兼具视觉和听觉效果，为诗歌和小说两个领域都注入了新的生机。

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他的地形。

     ，开车转转，看看街角林立的小店。店主的招牌被各种广告牌覆盖。他暂居过的处所对面的塔辛食品店已被团团包围：喝瓶装可口可乐、伯克沙士根汁汽水、李劳拉客栈——广告牌在阳光的照射下已是斑斑驳驳——汤姆·摩尔、黄石、杰克斯、可口可乐、可口可乐，那些原本鲜艳的黄色和红色现在已经失去光泽，映衬着白色的横条木板墙。这个街区，这里的住宅与商店，距离因爵士乐而 的那几条大街约一英里远。格拉夫街、 斯街、弗斯特街，或他母亲家隔壁的阿拉若山传教士浸礼会教堂，没有一首歌是关于这些街道或地点的，它们只是被竖着写在电话线杆上的街名，或你走过的已渗人人行道的字母。格拉夫。对于那些摇摇欲坠的木屋来说，这个街名实在新潮了些，门牌、门廊，还有台阶都已破损，现在已没有一个人坐在屋外。再往前你就能看到兰帕特街，接着往上走是巴辛街，再往上经过一个街区，就是富兰克林街。

     这里鲜有成文的历史记载，尽管流传着关于“沼泽地”和“烟巷”的零星传说——这两个臭名昭著的社区，聚集了大约一百名黑人 ，从还未发育的少女到七十多岁的老妪，全都争相拉客。就是在这里，名妓布 托普·杰克逊，随身带着一把十五英寸长的刀。她的情夫、没有左臂的约翰·米勒，安装了一根末端系着铁球的铁链代替失去的左臂。一八六一年十二月七日，他被布 托普杀死，原因是他“卑劣的习性和凶残的行为”。还是在这里，“独腿达芙”，本名玛丽·瑞奇，被她的男友刺中，还被她自己的木腿敲破了脑袋。“还有带着 去赌钱的赌徒们”。

     历史在这里缓慢流淌。历史在城里的其他地方，在斯特利维尔的花街柳巷，那个有人赚钱有人输钱的地方——黑人 和乐师乘船从四面八方的郊区抵达这里，黑人嫖客却被拒之门外。在那里，一八六。年，未成年处女的价格是八百美元。在那里，迈尔斯医生开始了治疗淋病的生意（他后来做起了消食胃药的生意）。良家妇女佩戴名为“第戎的荣耀”和“马歇尔·尼尔”的玫瑰， 则出售“巫粉”和“润滑油”。财富滚滚而来，满地流油。到十九世纪末，已有两千名以此为固定工作的 。至少有七十名职业赌徒。三十名钢琴乐师，他们每人每周能拿到数千美元的小费。 及其相关的营生每周收入可达二十五万美元。

     “地头蛇”汤姆。安德森住在兰帕特街和富兰克林街之间的地方。每年，他会出版一本蓝皮书，上面列有新奥尔良所有 的名字。这是一本这个地区的娱乐指南，妓女名字是按字母顺序排列的，前面是白人，后面是黑人：从住在海关街一二○○号的玛莎·爱丽丝，到北巴辛街二一○号的路易莎·沃尔特，然后是有八分之一黑人血统的混血儿。这本蓝皮书和类似的指南记载详实，无所不包。

    指南里记载的任何一幢房屋，你都可以进去荷包满满，出来两手空空。无论你装着多少钱，额外的项目都会让你挥霍一空。比如看一次牡蛎舞——一个不穿衣服的女人，站在一个小舞台上，跟着钢琴伴奏独自起舞。 秀的当数

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...他竟然能不远千里找到我竟然能把我翻个底朝天，好让他像指挥混乱的交通一样指挥我回家。

在这里。我不为人知，独自一人住在一间白色的房间里，没有过去，没有值得炫耀之事。因此以这间房间为模型，我能制作一些未知的东西。在这里我是角落之王。我想找回第一次演出时怀有的那种对于确定性的恐惧，是络缤将我的身躯从盛名中抽出。那时我还没意识到名声会使房间越来越窄，直到你只能仰面蠕行，房间里充斥着你的回声，直到你只能呼吸自己吐出的废气。络缤和杰林只靠微不足道的物体，便将我带回那种无处遁形的恐惧。

他来到这里，把我的过去和未来摆在这张桌上，那就像铺一条路似的。

曲子正在慢下来，快要结束了，当它缓慢地滑向一个重音时，我的短号声跃起，吹出一段悲号的长音，急速地将这粗粝响亮的旋律与进行曲的结尾衔接上，形成一个新的节奏。我闭上眼睛时，我必须相信他们所有人，知道他们都会保持沉默。我把音符抛向人墙，那钢铁般的曲调那么纯净，肯定已经将我的咆哮带到了地面，并让阳光进入。现在，那个姑娘只身一人，以她孤独疲惫的舞蹈，如镜子般映出我的喉部。街道上一片寂静，除了我们。当我在利伯蒂街与伊贝维尔街交界的路口转了一圈又一圈时，我能听到她疲惫的呼吸，因为她就在我身边。接着，一片寂静。由于有东西落入我体内，我听不见自己的演奏了。现在，音符出现得更频繁。她用自己的身体敲击每一个音符，甚至在我将音符吹出以前。因此，通过她的舞姿我知道自己在做什么。天呐，这就是一直以来我想要为之演奏的人，即便无人在旁，我也一直猜想着某处会存在这样的东西，某处会存在这样一面镜子。现在，她离我更近，她的目光笼罩着我，带着坚韧，带着青春，天知道她从哪里来。以前从未见过她，她却在考验我，嘲笑我对她的非分之想。老英雄，老自我，考验着像他自己一样冷漠、纯净的男人。这个高个儿婊子的一对乳房在她一身轻薄衬衫下跃动，她的衬衫已经被精力和我浸湿。我的号角直冲喉咙，钉住这对乳房。累得半死，再也吹不动了，很难再吹出粗粝的号声。我的身体轻拂着那对乳房，好像我是那个舞跳得极好的人，直到音乐结束。响声震天。现在我的号声回来了，因此我只能偶尔在欢腾的人声中听到。天呐，空气里热浪翻滚，她正转着圈，瘦弱的双手蛇一般穿过她的头发，她的双手在舞蹈。加上高举的双手她足有七英尺。我把号声对准那双手，让它们放下来，放到我身体上，音乐被她秀发俘获。这就是我想要的，一直想要的。在演出的时候隐私尽失，意识离开了舞台，离开了街上乐队的长方形矩阵。这位听者能按她的意愿以某种速度将我扔向某个方向，像一个愤怒的影子。我的喉咙中似乎有小绒毛...

>> 被空气的魔力吸引，那些有味的空气经过他的肺循环一次，再从被选中的键里吐出来时就变成了中性。他用嘴角兜住一网空气，把它充进音符，让它不停回响，渴望将它高悬在空中，就像空气会变成云。他能看懂空气，能凭借色彩说出一间屋子里最新鲜的空气在哪里。

>> 她的身体是一套由各种情感和机关组成的系统，使他沉湎其间。她掉落在浴缸里的每一根头发，她用毛巾擦掉的每一个死去的细胞。她陶醉地闻着咖啡杯上腾腾热气的模样。他迷失在她的举手投足之间，不知自己该将注意力集中到哪里。就是这样，他让她的力量主宰自己。

>> 他开始聆听每一种杂音，耳朵被噪声灌满，它们仿如甘甜的毒药钻进耳朵，就像一位女士的舌头在摩擦它，堵住它，直到耳朵里没有一点空间。一个肥硕酒足饭饱的国王。老鹰那双握紧的爪子上满是鲑鱼，它抓着鲑鱼在贪婪地作最后一次尝试。

>> 博尔登完全可以想象出，当她趴在他身上，跪在他身下，或在花样繁多的亲吻中吮吸他时，那种湿乎乎的虚情假意。

>> 在恐惧中，我们偏向最不像自己的那个方向。放弃你自己的性格，跌入痛苦。

>> 雨声听起来像轮胎压过碎石发出的声响。我会跑出来，我的心脏怒火中烧，只有冲进一场突如其来的暴雨才能将它浇灭。我会站在雨里全身战栗，一分钟我就被淋透。然后进屋，脱掉所有的衣服，蹲在火前面。

>> 他坐在她身边，解开层层衣服上的扣子，看看她乌金色的身体。他弯下腰，嗅她皮肤上的味道，他的脸透过肌肉触碰埋藏在她胸膛下的骨头。他的脸贴在她小小的乳房上来回蹭着。她还穿着裙子，她上衣还没有脱掉，但已经半开，他粗糙的脸颊磨着她的皮肤。他没有贴上她的脸，那张他早些时候已在房间一头打量许久的脸。

>> 他们躺在那里，没有说话。他的嘴在她的胸口、双臂、腋窝和腹部游走，好像在用他的嘴在她身上布雷。然后他斜坐起来，看着自己用唾沫舔得闪闪发光的身体。他们一起套上她的裙子，重新扣好纽扣，于是她又穿戴整齐。他们没有再进一步，因为需要被保护的是友谊，那是他们两人都需要的友谊。钻石必须热爱它所经过的泥土，他人历史上的每一处瑕疵每一个侧面，因为钻石原本也是泥土。

>> 当云和其他东西掠过，我从窗户向外看去。三十一岁。生命中再没什么可期待。

一些照片上的身体被刀片划过。沿着肋骨的走向。一些照片上，一道道刮痕利落地将裸体的身体和头领斩成两半。这些被刀片划过的照片，和前面提到过的割阑尾手术留下的疤痕、非手术留下的疤痕的照片放在一起。它们彼此映照他来回翻看。刀痕为每件作品增加了一种立体感。不仅是肉体上的立体感，尽管你几乎可以看到刀痕的深度，还因为你会以为贝洛克想要进人照片，把他的痕迹留在这些身体上。当这真的发生时，与其做个绅士，不如让她们摆出握着或含着他小鸡鸡的姿势，将相机设定为定时拍摄。当这真的发生时，随后他不得不用刀子将照片渲染一番。你可以看到，他强行进人她们、玷污美人时那份小心翼翼，一如他一双巧手在夜里冲洗底片时，将相纸没入配比正确的酸溶液，看着脸、乳房、阴部三角区和沙发成相，精准又干净。创造与毁灭来自他脑中同样的源头、同样的欲望、同样的手术。

书籍介绍

十八世纪和十九世纪之交，新奥尔良的斯特利维尔区是个鱼龙混杂的地方。爵士乐先驱巴迪•博尔登就生活在那里。再也没有第二个人像博尔登那样吹短号。白天，他在约瑟夫修面馆工作，一边给客人理发，一边闲谈。晚上，他会和乐队一起演出，观众人头攒动，他的音乐仿佛是释放野兽。在三十一岁的年纪，巴迪•博尔登疯了。

以爵士乐先驱巴迪•博尔登这些零散的事实为基础，迈克尔•翁达杰创作了一部丰满的小说，重现了时代的鲜活氛围。死亡的念头挥之不去、沉迷于威士忌、对两个女人自毁式的爱，巴迪•博尔登就是他演奏的音乐。