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1853年，法国国王路易·拿破仑指派塞纳河省长乔治-欧仁·奥斯曼开启了一项庞大而雄心勃勃的市政改造公共工程。这项改造计划——尽管其间夹杂着战争、革命、腐败和破产——不但让巴黎的面貌焕然一新，还为19世纪和20世纪初的城市规划树立了一个典范，并开创了现代巴黎经久不衰的城市布局。

林荫大道、公园、广场、火车站、百货商店，以及全新的公共卫生系统，缀成了它的生命。这场历时十五年的城市革新项目背后有哪些鲜为人知的故事？ 的城市建设者能从中吸取什么经验，让城市变得 宜居、 人性？本书作者鲁伯特·克里斯琴将带领我们回到一百五十多年前的巴黎，看它如何从一个污水横流、贫民窟遍地、疾病缠绕的中世纪破旧城市，一跃成为了举世闻名的“光之城”。

1 序言

2 路易·拿破仑与第二帝国

3 巴黎的问题

4 新巴比伦的奇迹

5 新巴比伦的欢愉

6 奥斯曼的倒台

7 第二帝国的终结

8 巴黎内战

9 尾声

注释

致谢

图片来源

译名对照表

鲁伯特·克里斯琴（Rupert Christiansen）曾就读于剑桥大学和哥伦比亚大学，并成为富布赖特学者。他是《每日电讯报》的歌剧评论家和《星期日邮报》的舞蹈评论家，同时也为多家美国、英国期刊杂志撰稿，其中包括：《旁观者》杂志，《哈勃斯奎因》杂志，《名利场》，《泰晤士报文学增刊》，《文学评论》。他还是《欧普拉》杂志的编委会成员。

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序言 1875年1月5日的这个冬夜，巴黎将绽放出使她赢得了“光之城”美誉的所有光芒。这一夜是 的。在盛放出的光芒中， 炫目的那道来自一座新歌剧院的落成典礼。这座宏伟壮丽的歌剧院由建筑师查尔斯·加尼叶设计，那恣意昂扬的奢华恢宏，至今仍会带给人们惊愕与愉悦。这场落成典礼吸引了好奇的市民，他们成群结队地涌上街头，巴望着政府长官、皇室成员、受人尊敬的贵族和装束笔挺的政要列着队挨个游行般地穿过歌剧院大门。

    伦敦市长的到来尤其引起了一阵骚动——他身上穿着华丽的老式官 袍，从一辆如梦如幻的四轮镀金马车上走了下来。* 这座建筑的工期已持续近15年，耗费巨资，在材料及装饰上的花费皆不惜代价。然而此时没人在意高昂的账单（和不少建筑项目一样，这项工程的实际开销超出预算数百万法郎）：一周前，加尼 叶正式将总计1942把钥匙交给歌剧院的管理方；如今，歌者和舞者们正准备用一台包括歌剧片段与幕间芭蕾的漫长演出来庆贺它的正式启用。对于巴黎这样一座痴迷于刺激、丑闻和头条新闻的城市而言，新奇就是一切。正如《泰晤士报》所报道的，巴黎歌剧院的开 幕是“仅有的、 的能吸引公众兴趣和注意力的话题”。1那一晚的演出却显得虎头蛇尾、冗长拖沓，毫无音乐或美学亮点可言。加上工作人员对开幕演出感到紧张，以及磨合期还存在诸多问题，所以舞台布景摆放得有些不协调，舞台监督也有点儿业余。首席女歌手克里斯汀·尼尔森在 一刻以“身体抱恙”为由临阵退缩——就连这借口也是“首席女歌手”们惯用的。“估计就连街角的杂货铺都能组织一场 吸引人的艺术庆典。” 2愤怒的评论家莱昂·埃斯库迪尔如此嘲讽道。典礼的礼宾安排也出了问题：受邀宾客的名单如此之长，以至于加尼叶本人，这位将过去十余年都狂热地奉献给这个世界奇迹的天才建筑师，竟然被分配到了礼堂二层观众席一侧的包厢里。不过，他倒没有理会如此惊人的怠慢之举，而是以高人一等的姿态，选择留在办公室里继续工作。

    这是公众 次得见这座让加尼叶的创作才华尽情施展的歌剧院大厅：镶金贴银、挂满镜面的休息廊，闪闪发光的大烛台，铺满大理石的柱廊，以马赛克和壁画装饰的穹顶，古典主义风格的雕塑，还有燃烧着的 美地灯，这一切的尊贵华美，都在竭尽所能地衬托着那座超凡 伦的中央大楼梯，让上上下下的观众变成了一个螺旋形的壮观场景，这比在舞台上演出的任何沉闷歌剧或滑稽芭蕾舞都 吸引人。巴黎人的爱国情怀被激发到了顶点， 连以针砭时弊著称的周刊《哨子》（Le Sifflet）都响应道：“当看到我们的歌剧院，应该为自己身为法国人而自豪！到此参观的外国人见到这座伟大的奇迹便会明白，无论我们遭遇怎样的不幸，巴黎依然是、永远是无可匹敌的。”可见，这座歌剧院的 意义并不在于艺术，甚至不在于其建筑本身。它是一个意识形态象征，代表着法国近代史，还有这个 伤痕累累的民族自豪感。它是一尊为成就与灾难而建的充满矛盾的纪念碑——初衷是一样，结果则是另一样。

    巴黎歌剧院项目是一项 的宏大工程，它是巴黎中心 城区大改造计划的核心要素，由1852—1870年统治法国的独裁者路易·拿破仑（拿破仑三世）提出，执行者是他的左膀右臂，当时的行政长官，一位高效敬业、无所畏惧的男人——奥斯曼男爵。

    这座歌剧院将是一系列新街道、新住宅、新公共建筑及纪念碑、新公园、新下水道设施以及新城市边界的交会点，可被誉为城市规划 伟大的实验之一。 遗憾的是，1870年，法国愚蠢地对普鲁士宣战，并意外地被全面击溃。拿破仑三世政权，即法兰西第二帝国由此倒台，巴黎也陷入了一段漫长的围城战。在那之后，巴黎工人发动起义，成立了巴黎公社，但这个无产阶级政权存在的时间很短，法兰西第三共和政府残酷地屠杀了两万名法国公民，将其迅速镇压下去。

    此时，奥斯曼男爵已经丢掉了工作，成为他本人践行的霸权统治的牺牲品。尽管他留给这座首都的总体规划中的大部分在一段时间内仍将得到实现，但加尼叶这座歌剧院的命运却悬而未决，战败的法国不得不向普鲁士支付巨额赔款，国库因此空虚。在此般情形下，很多人认为将稀缺的公共资源用于完成这座 浮夸的享乐主义宫殿实在是错上加错。 何况，它总令人不适地联想

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（塞纳省）省长这个职务很适合奥斯曼，他自有办法处理面临的障碍：他并不想，也不需要与警察乃至政治圈打交道，因为那必会带来无休止的协商、妥协和让步。他唯一的兴趣就是管理和效率。他最过人的才华是运用逻辑性、操作性和系统性按部就班地完成每一项既定任务，实现最终目标。有困难就解决，有反对声就无视或回避。他的才能完全是管理层面的：他没有加入任何党派，也没有什么丰富的想象力。乔治-欧仁・奥斯曼是皇帝的仆人，他的使命就是完成皇帝赋予的这项艰巨任务。这就是一切。

第二帝国最伟大的建筑奇迹就是新歌剧院。它被修筑在几条新建大道的交会处，其中包括通往卢浮宫的南北向大道以及东西向的卡普辛大街。这个项目的庞大支出来自法国国库而非巴黎市政府，它代表着第二帝国在文化上虚荣做作的巅峰。时至今日，这座建筑依然披裹着法国式自负的华丽外装。

自17世纪“太阳王”路易十四的宫廷开始，歌剧和芭蕾就成了专制政权的意识形态宣传工具。这些奢华的、假面舞会式的娱乐活动，在凡尔赛宫的议事厅、马厩或花园中上演。诡异的是，凡尔赛宫之内并没有一座专门为之修建的剧院。这些演出通过做作夸张的演唱和舞蹈、奢侈浮华的服装和布景，聚焦于类神秘主义主题，隐晦地歌颂君权的崇高与慷慨——有时候，路易十四本人（一位优雅的芭蕾舞者）会像在弥撒中一样，在戏剧的高潮部分做一次正式的舞蹈亮相。

有两项工程，无论是奥斯曼还是路易・拿破仑都不会因此受到任何动机不明或只为满足一己私欲的责难，那就是巴黎的公园建造和城市上下水系统建设。这两项社会工程至今依然造福着所有巴黎人，无论他们来自哪个阶层。

1854年，欧仁・贝尔格朗取代了某个不中用的公务员，成为奥斯曼最新的得力助手：他和奥斯曼一样，是个更愿意把事情做成，而不愿在政治斗争上浪费时间的人。贝尔格朗擅长地质学和水文学，他巧妙地利用重力来输送水资源，这种非凡能力不仅帮助阿尔方的公园中那些装饰性的溪流、湖泊和瀑布从设计图化为现实，还应用于那些更具雄心的、绕过塞纳河为巴黎独立供水的治理工程。这让巴黎成为第一座将饮用水与非饮用水管道系统完全分离的主要城市。

巴黎充满着欢愉，其他任何地方都无可比拟。但是，如同硬币的两面，巴黎的另一面就是乏味：一种深邃的、带有侵蚀性的优郁，潜藏在对感官愉悦的狂热追求和快速更迭的时尚新潮背后。每个聪明人都能感觉到存在于这一切背后的焦虑、空虚和陈腐。在伊波利特·丹纳出版于1867年的讽刺文学《巴黎笔记：弗雷德里克-托马斯·格兰多热先生的生活与意见》一书中，他敏锐地分析了这一现象。一旦巴黎的时尚青年沉迷于“他用厕所、他的家具，还有他的外表，那么他的所思所想也就到此为止了”。这种自恋状态，几乎让巴黎的有识阶层心神不宁。

书籍介绍

1853年，法国国王路易·拿破仑指派塞纳河省长乔治-欧仁·奥斯曼开启了一项庞大而雄心勃勃的市政改造公共工程。这项改造计划——尽管其间夹杂着战争、革命、腐败和破产——不但让巴黎的面貌焕然一新，还为19世纪和20世纪初的城市规划树立了一个典范，并开创了现代巴黎经久不衰的城市布局。

林荫大道、公园、广场、火车站、百货商店，以及全新的公共卫生系统，缀成了它的生命。这场历时十五年的城市革新项目背后有哪些鲜为人知的故事？今天的城市建设者能从中吸取什么经验，让城市变得更宜居、更人性？本书作者鲁伯特·克里斯琴将带领我们回到一百五十多年前的巴黎，看它如何从一个污水横流、贫民窟遍地、疾病缠绕的中世纪破旧城市，一跃成为了举世闻名的“光之城”。