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一九九一年，路小路还是戴城化工技校的学生，他与好朋友大飞、杨一一起，打架、斗殴、上舞厅、泡女孩……他们无所事事，四处晃荡，享受着漫长的夏日，凝固的时间，直到遇上少女帮成员于小齐、黄莺、曾园，与世界的关系由紧张变得松弛……他们才十八岁，还很年轻，但已经长大，他们无处可去，只能在身体内部绕圈子，如同墙上的挂钟，摆来摆去，撞出当当的声音……“追随三部曲”中的每部作品都是独一无二的，它实现自己并接近读者。

章 技校

第二章 一九九一年的少女帮

第三章 戴城往事

第四章 人生若只如初见

第五章 在河边

第六章 夏日即景

第七章 在她身边

第八章 谎言与安慰

第九章 智障者不能自拔

第十章 戴城青少年凶器考

第十一章 社会渣滓

第十二章 工厂之旅

第十三章 曾园

第十四章 怀孕之旅

第十五章 上海

第十六章 我们都是残废

第十七章 死

第十八章 温暖的逃亡

第十九章 后的历险记

第二十章 杨一的逃亡

尾声

1973年生，现居上海，著有小说《少年巴比伦》《花街往事》《慈悲》《十七岁的轻骑兵》《天使坠落在哪里》《追随她的旅程》等。曾获华语文学传媒奖年度小说家、春风图书奖年度白金作家、《GQ》中文版年度作家、《南方人物周刊》年度人物等奖项和荣誉。英文版《少年巴比伦》甫一上市即位居美国亚马逊亚洲文学排行榜。

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这是一个关于寻找的故事。

在我读过的小说中，有那么几本，多年来一直被我珍爱，其中之一是《西游记》。《西游记》不啻为一个寻找题材的好故事。四个有缺陷的人，结伴去寻找完美，当他们找到之后，世界因此改变。《西游记》的奥妙在于，在此寻找的过程中，乃至到达天路之终，作者从未试图改变这四个人的人生观。他们就这样带着缺陷成为圣徒，他们和《天路历程》不同，和《神曲》不同。我十八岁那年读罢这些书，就觉得，像这样成为圣徒，真不知道应该高兴呢还是忧伤。

爱和死，都是浓缩的结果，寻找则是一种稀释。寻找，就其本质来说，游离于爱和死之外，它所具备的神话逻辑总是使之朝着另一个方向飞去，但有时候也会坠落，被引力撕碎，成为徒劳的幻象，成为爱和死的奴隶。

……我独自在校园里晃悠，这个学校我曾经来过，那是我十八岁的时候。那次是晚上，校园里黑乎乎的什么都看不清，事隔多年，我终于得以在明亮的白天浏览其全貌，只可惜我不复有当年的好奇心了。我想起那个女孩，那个我十八岁时遇到的，她的神情，她说话的声音。我有点晕，好像把脑袋蒙进了水中，五感顿失，心跳加速，呼喊的声音变成一串气泡往天空中飘去。

当时有一种很真实的错觉，以为生命起始于十八岁，在此之前，世界一片混沌，世界在我那个曝光过度的大脑中呈现出满版的白色，每一天都像夏季最明亮的夜晚，光线过剩，所有的声音都纠缠在一起。

我们也恨他，但我们不能揍他，一个技校生妄图揍班主任，那是认错了时代，毕竟是九一年了，不是六六年。认错了时代的人，比生错了时代还可悲。假如恨一个人，就照着他脑后来一棍解决问题，那样的时代也太没意思了，我怀疑会是我自己首先被人敲死，而不是我去敲死别人。

我们技校压根没这玩意儿，技校还要什么校徽啊？谁见过妓女还有工作证的？

我和杨一经常讨论，戴城到底是个什么样的地方。后来我们得出一个结论，这是个非常无聊的城市，生活着很多傻逼，一群自以为是的傻逼和一群自以为什么都不是的傻逼。面对这样一座城市，唯一的办法就是离开它，forever,再也不要回来。

书上说，人在十七岁的时候是一个转折。在此之前，所有的快乐和悲伤都和这个世界没什么关系，那都是与生俱来的东西。在此之后，你就会被逐渐折磨成一个傻逼，快乐也好，悲伤也好，都是这个世界按照一定比例分配给你的。

那时我觉得，《西游记》讲的是一个关于时间的故事，而不是路程。大部分的童话都是在几个短小的磨难之后航向幸福的彼岸，可是《西游记》不同，九九八十一难，从头打到尾，连自己都数不清到底打死了多少个妖怪。这是一个成长的故事，它用路途来迷惑读者，事实上它在讨论的是时间。神是不会仅仅用路途来考验一个人的。

老丁曾经对我说，人生很短暂，人生也很漫长。我问他，人生到底是短暂还是漫长，你不能把一件事情正着反着说，我这个技校生会感到迷惘。老丁说，爱因斯坦的相对论就是一个关于短暂和漫长的理论，你在痛苦中感觉到的时间是漫长的，相反，快乐使时间变得短暂。我想，《西游记》也是这个道理，你感到痛苦，感到在漫长的旅程中要和那么多无聊的妖怪打架，那是因为神在很远的地方。一直到旅程的最终，他们还是在打来打去，这种痛苦和漫长丝毫没有因为终点的接近而减轻，那是因为，神并不承诺他何时出现。即使你能计算出自己与神之间的距离，你仍然无法计算那个到达的时间，也许你和神只有毫厘之距，但这毫厘之间却要花掉一生的时间。

我很佩服爱因斯坦，我觉得相对论很有道理，但它已经超出了物理的范畴，简直就像一句咒语。我十八岁以前的日子，回望起来觉得飞快地流走了，那想必是快乐的日子，而暗无天日的工厂生活就要来临，这一年会比其他年份更漫长吗？与此同时我想到于小齐，我认识她也是在这一年里，由于她的存在，这段漫长的时间同样倏忽而逝。她是漫长之中的瞬间吗？

假如痛苦的时间过得缓慢，那么，什么样的痛苦可以使时间停止？又是什么样的快乐可以让我们朝生暮死呢？

她抽打我的时候，河滩上一片肃穆。为什么这么安静，我也搞不懂。过了很多年，我发现这件事在记忆中有一种残酷的美感，我这半辈子打过人，也被人打过，，都没有这种审美的境界。当时的肃穆，可能是因为围观者也被这种美所震慑。

蝉声从窗外传来，这已经是夏季的尾声了，唯一的那只蝉，还在贪恋着一九九一年的夏季。我一直搞不明白，这么小的一只昆虫，它也能声嘶力竭到这种程度。过了一会儿，它又不叫了，它既享受着自己制造的噪音，也享受着噪音之外的宁静。

很多年以来我一直想说，这个新村就是我十八岁时最靓丽的风景线。我知道这个比喻很俗气，可是在我十八岁的时候，那个破破烂烂的新村，靠近粮仓和公路，几幢筒子楼，种着稀稀拉拉的香樟树，我们隔着运河远眺新村楼顶的水箱，在炎夏的烈日中那一片灰色的水泥房子始终散发着女孩子身上的香味。它是我在戴城唯一能够看到的风景线。

编辑推荐

“追随三部曲”是路内以主人公“路小路”的成长为线索创作的系列小说，小说聚焦上世纪90年代的城镇、工厂生活，三部小说相互联结，又各自独立。在轰轰烈烈的时代浪潮中，路内用戏谑的笔法抵抗狂飙突进，以玩笑装点失落，这是一部关于90年代的笑忘书，在这块名之为“戴城”的精神飞地上，人人都可以找到自己的影子以及未熄的灯塔。

前言

引子

这是一个关于寻找的故事。

在我读过的小说中，有那么几本，多年来一直被我珍爱，其 中之一是《西游记》。《西游记》不啻为一个寻找题材的好故事。 四个有缺陷的人，结伴去寻找完美，当他们找到之后，世界因此 改变。《西游记》 的奥妙在于，在此寻找的过程中，乃至到达天 路之终，作者从未试图改变这四个人的人生观。他们就这样带着 缺陷成为了圣徒，他们和《天路历程》不同，和《神曲》不同。 我十八岁那年读罢这本书，就觉得，像这样成为圣徒，真不知应 该高兴呢还是忧伤。

爱和死，都是浓缩的结果，寻找则是一种稀释。寻找，就其 本质来说，游离于爱和死之外，它所具备的神话逻辑总是使之朝 着另一个方向飞去，但有时也会坠落，被引力撕裂，成为徒劳的 幻象，成为爱和死的奴隶。

我是怎么来到莫镇的呢?

已经是千禧年的年尾，我躺在旅馆的床上，确切说是趴着， 身体以上是一条被子，被子上压着我的棉风衣，身体以下是床单 和一条薄褥子。南方的冬天来得迟，十二月末的天气并不冷，阔 叶树上枯黄色的叶子飘落，漫舞着掠过窗户。我保持这个姿势已 经很久。

莫镇。

先是三天前在上海见了一个女孩儿，她是我交往了半年的网 友，还在读大学，一起在聊天室里打情骂俏。我们从来没见过 面。有一天，她向我借钱，说自己得了一种病，需要动手术，具 体什么病也没告诉我。我揣了一千块钱去上海，在中山公园附近 的一所大学门口见到了她，说实话，她长得与我想象中相去甚 远，比她自己所形容的就更差了，而且很健康，看上去不像有病 的样子。我有点犹豫，是不是要把钱借给她。

女孩儿带我去大学里喝咖啡，并说:“原来你是个 old man 啊。”我有点生气，我才二十六岁，在她眼里已经是个老头儿 了。我说:“你就不用嫌弃我了吧?”这顿咖啡喝得有点没意思。 后来我还是把钱给了她，她给我写了张借条。聊了一会儿，她说 去上个厕所，出了咖啡馆，往前面的教学楼走去，她就再也没有回来。她留了个鼓鼓囊囊的双肩背包在椅子上，打开一看，里面 塞了一团报纸。钱是被她带走了。日他大姐的。

我跑到教导处去，拿出借条问老师们:“文秘专业有这个人 吗?”借条上落款的姓名是“卞宁”。老师查了一下说学校压根儿 没这个人，我把她的相貌又形容了一下，老师觉得我的语言组织 能力非常好，但是文秘专业怎么可能有如此难看的女孩儿呢?我 很郁闷。后来有个老师说，卞宁，不就是“骗人”的意思吗?我 一下子明白过来，谢谢他的智商，然后就走了。

我独自在校园里晃悠，这个学校我曾经来过，那是我十八岁 的时候。那次是晚上，校园里黑乎乎的什么都看不清，事隔多年之后，我终于得以在明亮的白天浏览其全貌，只可惜我不复有当 年的好奇心了。我想起那个女孩儿，不是卞宁，而是我十八岁时 候遇到的，她的神情，她说话的声音。我有点头晕，好像把脑袋 蒙进了水中，五感顿失，心跳加速，呼喊的声音变成一串气泡往 天空中飘去。

我决定去莫镇。当我踏上一辆破烂的中巴车时，这个念头是 如此强烈，事实上，汽车开出上海我就有点后悔。这辆破车，座 位上的人造革皮垫全都破了，肉色的海绵奋力向外钻出来，好像 一个衣衫褴褛的胖子。车子跑起来连吼带喘，全身的零件好像都 要抖下来。后面的妇女开始晕车，呕吐。司机操着方言骂骂咧 咧，售票员是一个长着胡子的中年妇女，沿途不断有人招手拦 车，在一个前不着村后不着店的地方被强行赶下来停车吃饭，二 十块钱一盘蛋炒饭，蛋少得可怜，而且很难吃。有个中年女乘客 气愤地说:“这是用卵蛋炒出来的饭!”——这些都尚可忍受， 离谱的是吃完饭之后，司机说:“不开了。你们坐那辆车吧。”我 放眼望去，路边停着一辆比原先的中巴车更破的车子，连车窗都 没了，估计是从报废站里拉出来的。一个醉醺醺的司机跑到我们 身边说:“上车上车，我还要赶时间呢。”当这个醉鬼司机把车速 拉到九十迈的时候，我开始觉得恶心，想吐。车到莫镇，脚一着 地，我就觉得天旋地转，抱着电线杆吐出了两口蛋炒饭。一抬 头，发现司机也在吐，他是喝酒喝的。

无论如何，这是一趟意外的旅程，有什么不爽的也很正常。 我只能这么安慰自己了。

我还是次来到莫镇，有人曾经向我描述过它，说它很安 静，位于交通线的岔道上，哪儿都不通，沿着道路再往前就是太湖，两侧是墓园，葬了成千上万的人，来自戴城，来自上海。他 们的数量逐年增加，总有一天会超过莫镇的生者。莫镇，就像迷宫中错误的角落。

其实根本不安静。在路上我就发现了，有很多大巴往这里 开，贴着“扫墓专车”的纸条。同车的妇女告诉我，冬至了，扫墓的、落葬的，都来这里，莫镇的风水很好。到了车站一看，乌 糟糟的人群，晦气冲天，有些操着上海方言，有些操着我家乡戴 城的方言，有些说普通话。有人说说笑笑，有人抱着遗像哭得惊 天动地，有人高喊抓小偷。我离开了这个乱哄哄的地方，按照我 记忆中的地址找人问路，在错综复杂的小巷中找到了这家旅馆， 住下，狠狠地睡了一觉。

现在我趴在床上，向外张望。窗外就是街道，对面是一家理发店，我注视了它很久。这种老式的理发店如今很稀罕了，只有 一张破旧而厚重的理发椅，锈迹斑驳，墙上的镜子发黄，桌子上 有一个电热水壶在冒着热气。除此以外，从我这个角度看过去，还有一个胖老头坐在里面，穿着脏兮兮的白大褂，他应该就是理发师。

我穿上衣服，把自己稍稍打扮了一下，走出旅馆，先到巷口 的杂货店去买了一包烟，抽了一口，发现店主给我的是假烟。我 扑到柜台上，揪住他的领子，露出十八岁时候的凶恶面貌，他就 给我真烟了。我走回理发店门口，在那里呆立了一会儿，地上散 落着花白的头发，显然，只有退休老头才愿意到这里来。理发师 朝我看看，没把我当成是顾客。我就走进去，坐到理发椅上说:

“剃头。”只听呼啦一声，一块扎人脖子的围兜从天而降，落在我身上。

书籍介绍

►每一部作品都独一无二的，它实现自己并接近读者。

►华语文学传媒奖年度小说家、春风图书奖年度白金作家、《GQ》中文版年度作家 、《南方人物周刊》年度人物等多项大奖和荣誉获得者路内长篇小说代表作。

►人人都爱的“追随”系列，广受读者好评，焕新再版。

►一九九一年，路小路还是戴城化工技校的学生，他与好朋友大飞、杨一一起，打架、斗殴、上舞厅、泡女孩……他们无所事事，四处晃荡，享受着漫长的夏日，凝固的时间，直到遇上少女帮成员于小齐、黄莺、曾园，与世界的关系由紧张变得松弛……他们才十八岁，还很年轻，但已经长大，他们无处可去，只能在身体内部绕圈子，如同墙上的挂钟，摆来摆去，撞出当当的声音……

►“追随三部曲”是路内以主人公“路小路”的成长为线索创作的系列小说，小说聚焦上世纪90年代的城镇、工厂生活，三部小说相互联结，又各自独立。在轰轰烈烈的时代浪潮中，路内用戏谑的笔法抵抗狂飙突进，以玩笑装点失落，这是一部关于90年代的笑忘书，在这块名之为“戴城”的精神飞地上，人人都可以找到自己的影子以及未熄的灯塔。