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我心中暗自一惊。梅的窗中一灯萤然。雨后风起，料峭梳骨，梅天寒袖薄，却无动于衷。她以诗意的冷漠拒斥花园外的一切，拒斥我，因我源于变动不拘的一切，随波逐流。我渴望跻身纸页，加入那个虚拟世界。亭榭楼台，天光云影

或一矾一染细入巅毫，或笔意草草不求形似。

假如物理规则可以偶作变通，此刻我也正缓行于温柔的残春景象。白马轻鞍，书剑随身，鄙人正少年。这个世界里，路在到达终点之前应略经曲折，天气在晨昏之间处于晴朗和阴郁之间，野生动物应性情温驯但保持自然生存状态。整个自然界被诗人善意地规划成一个含义深邃、略带意识形态的隐喻。“不到园林，怎知春色如许？”窗外花云起落，梅在心中回味这句流行的歌词，进而联想到整部歌剧的情节。梅认同歌剧，我认同小说，她又认同我。我的脸悬浮于书页之上，像一只情节中放出的风筝。

梅仍坐在灯下，散开的长发如愁云，半遮住她凄迷的表情。我合上书，一片隔年的叶子，夹在刚刚读过的一页。这夜，我梦到她，梦中也是夜。我抚摸她，变换指触，如在黑暗中捏塑她的形体。黑暗是她迷漫的头发。黑暗中是某次激情的回忆。我回忆那回忆，在黑暗中抚摸，捏塑那段回忆，和那段回忆做爱。

梅以一种宿命般的安详姿态，掩饰着内心的期待。就像所有那个时代的作品，整个画面的处置完全依从典范圭臬，没有特征，更避免特征，好像一切特征皆为缺欠。

雨初歇。花园如一部工于心计的散文作品，无论从哪个角度都无法做一番全景式概览。就像梦的幅员无从界定。你只有置身其中，涉足每一微末细节。那些诗意的点缀、几处丁香，一处凉亭，一段虎皮墙，就像一些妥帖的形容词，把你的漫步修饰成一段小小的梦想。它们引经据典，以众多神话的片段拼贴而成，逝者之名也随处可见，作为每景观的标记。一个野心勃勃的园名，自诩能涵盖大千世界的方方面面，并阿谀地暗示其主人，作为更高级世界的候补居民，不过是在世俗领域中完成一项必要而痛苦的进修。

随后是一个描述户外活动的段落，梅正款款走出布局并不对称的院落，踏着步桥的圆石，凌波涉过一道流泉，丁香树下的黄昏浓郁得让她睁不开眼睛。曲径边的竹篱把落日筛成金粉飘落在她身上，让她抚摸过的一切有亲切的触痕显影。很长时间里，我都这样远远地窥视她，同一个角度，同一段距离，窗外的光线提供同样的照明条件，一切都在时间中重叠，被同一组动词叙述，时态的徒劳变换被搁置一旁。这是种更纯净的叙述，一种可供镌刻的金石之言。

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