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威尔·塞尔夫著的《道连：一场模仿》介绍：画面上出现一个漂亮的年轻男子裸露的胴体，摆出一副古希腊青年男子雕像造型：一只手搭在臀部，另一只手在阴部游走，丰满的嘴唇上隐隐现出笑容……

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部 录像 一走进亨利·沃顿和维多利亚·沃顿夫妇位于切尔西的家，你就会分不清这里到底是白天还是黑夜。

    要命的是，这里不光昼夜不分，就连节令，甚至年份也暧昧不清。时光到底停留在本世纪还是上世纪?她穿的算是长裙还是套装?而他是在嗑药还是畅饮?他喜好阴交还是 ? 他们住的这套遍布灰尘的公寓阴沉沉的，而污秽的卫生间却亮堂堂。在这充满反差的背景映衬下，这对夫妻的行事做派，想法念头，甚至就连身上的毛孔都是各种混合体。生活对他们来说仿佛就是老虎机，而物品、思想甚至灵魂都不过是老虎机转动时卷轴所对应的图标。摇一下拉杆，东西就出来了：三把小刀，三根香蕉，三张英镑价签。在沃顿家，任何东西都三个一组，用厄运币①慷慨支付。

     接下来的这个故事发生在1981年，而沃顿夫妇这所宅子建于1881年。两个年份就这么巧合， 巧的是这两个年份所处时代也颇为相似：政府都是既进步又反动，君主政体都深陷亘古至今未曾停歇的危机之中，经济衰退来势汹汹，令人苦不堪言。因此一个局外人身处此间，如果觉得与投射于长条地毯上的、尘埃重重的光束中的人影相比，那些扇形窗、墙裙、条纹壁纸、金框镜子、安提诺乌斯②胸像复制品、透纳的一幅水彩画 为重要而恒久，也情有可原。

     沃顿夫妇是上层名流——这点一目了然。看看亨利，沃顿倨傲的做派。他那自高自大、目空一切的面庞在照镜子时，仿佛连自己的尊荣都不屑一顾，像要找个 有趣的人来交谈。那人不能有红色卷发，眼睛也不能像殡仪员 的纽扣那样缝在一片惨白的背底上。对某些人来说，人生不过是个翘首以盼的鸡尾酒会的开场时刻。亨利，沃顿就是这种人。

     要是不信，不妨看看他的着装。他浑身上下穿着入时，精心裁剪的三件套威尔士王子格子西装靠近膝盖的地方稍稍有些松垮，米色蝴蝶领亚麻衬衫在袖口和袖扣的小孔边也有点磨损，红色真丝领带只不过随意打个结。但这些不过是这身行头露在外面的一小部分——从粗大的喉结到有些破旧的懒人鞋(真正的英国绅士是从不擦皮鞋的，话说回来，一个懒鬼也同样如此)这一长条部分。而他这身华服其余部分却藏在一件长款克龙比大衣下面。这件大衣同样做工精良，只要你不介意它肥大的下摆和男女不分的款式。

     沃顿身后站着一个骨瘦如柴的女人，黑色头发甩在宽阔的脑门后面，脑袋深埋在她丈夫两块肩胛骨的凹陷处。她丈夫正在整理邮件，主要是一沓硬纸片做的请柬。这些请柬有些是用墨水手写的，有些是用雕版刻印的。他在身前的无脚餐具柜上轻扣这沓请柬使之对齐，然后像洗牌一样，将它们弹洗一遍。他的手指肉乎乎的，像铲子似的，和他的外表颇不协调。他的妻子，维多利亚夫人，在他身后抽着鼻子。她瘦削的肩膀像活动的烟斗通条在污浊的空气中扭动着。沃

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在欧洲所有的语言里，人们把“人”（person））一词指代个体化的人，这种无意识的用法相当精确恰当：因为“人格面具”（persona）真正的意思是演员所戴的面具，真实的情况是，没有人会表现真正的自我，我们都戴着面具，扮演角色。

叔本华

“我喜欢看毁灭的景象；只有在毁灭的景象里，你才能看到世上残存的创造力。”这时信号灯改变，沃顿将懒人鞋压到油门上，这辆大块头轿车的引擎盖子像鲸鱼背一样大，启动时惯性也大。它平滑地驶过阿尔伯特纪念馆，开到蛇河大桥时速度达到每小时六十英里。只见它一会儿朝左，一会儿向右，在两辆笨重的货车之间穿梭，最后消失在通向兰卡斯特门的道路上。

“哎哟！”他呻吟着，“注射可卡因纯粹是一种现代娱乐，因为你做这一次就想着下一次，贪婪就像粉末溶解在欲望的液体中。人生的一切折腾尽在于此一

以毫升来衡量。”

书籍介绍

★“肮脏魔幻现实主义”、英国文坛怪杰威尔•塞尔夫代表作

★一部向王尔德《道连•格雷的画像》致敬之作——布克奖长名单入围作品

《道连：一场模仿》是一部向王尔德名著《道连•格雷的画像》致敬之作。20世纪80年代，刚刚毕业的牛津学子道连•格雷遇到了巴斯、亨利等人——后者作为风月场上的老手，将纯真无暇的道连带入了一个纸醉金迷的世界。巴斯以道连为模特，制作了一部录像装置艺术作品《阴极的那喀索斯》——由九台显示器组成，播放着道连的动态图像。自此，道连•格雷越来越如鱼得水，肆无忌惮地挥霍青春，甚至为非作恶，传播艾滋……然而岁月流逝，道连的外表依然光洁如昔，丝毫没有留下痕迹，可是被束之高阁的《阴极的那喀索斯》中的形象却愈发丑陋、扭曲……

小说在内容和结构上紧扣《道连•格雷的画像》，塞尔夫将原作中能令道连永葆青春的画像换成了录像装置艺术作品，进行了大胆的创新，敏锐地捕捉到当今时代和百年前王尔德所处时代具有的这些相似性。