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《马伯乐》是被誉为“民国四大才女”之一的萧红的最后一本小说，因为萧红的早逝，作品并未完成。在萧红已完成的第一部和第二部中，第一部描写“文化游民”马伯乐在抗战即将爆发时，从青岛逃难到上海后的生活；第二部写抗战开始后，马伯乐偕太太和三个孩子如何旅途狼狈地从上海逃难到汉口，以及马伯乐在汉口的一场恋爱和失恋。萧红本打算在第三部写马伯乐一家又从汉口逃难到重庆，惜未完成。

这部《马伯乐》一反萧红以往作品的风格，《马伯乐》笔法幽默讽刺辛辣，将主人翁马伯乐描绘得活灵活现。马伯乐自私、懒惰、贪婪、欺软怕硬等卑劣人格，并非个例，即使时隔大半个世纪，看马伯乐，仍让人觉得他就在身边，甚至他就是自己。

第一部001

第二部167

萧红年谱297

萧红（1911—1942），原名张廼莹，中国近现代著名女作家，被誉为“民国四大才女”之一、“30年代文学洛神”。曾用笔名悄吟、玲玲、田娣。

著有中篇小说《生死场》，长篇小说《呼兰河传》《马伯乐》，散文集、短篇小说集《商市街》《桥》《牛车上》《旷野的呼喊》等。

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「人生忙忙碌碌，多麼沒有意思呵！」

馬伯樂自己哭到傷心的時候，他竟把他哭的原因是為著想要逃開上海而怕逃不成的問題，都拋得遠遠的了。而好像莫名其妙地對人生起著一種大空幻。

他哭了一會，停一會。停一會再哭。馬伯樂哭起來的時候，並不像約瑟或是他太太那樣的大哭，而是輕輕地，一點聲音也沒有似的。馬伯樂從來不在人多熱鬧的地方哭，人一多了就不能哭，哭不出來。必得找一個安靜的地方，仔細地，安靜地，一邊思量著一邊哭。彷彿他怕哭惜了路數似的。他從小就有這個習慣。和現在的他的次公子約瑟完全不同，約瑟是張著大嘴，連喊帶叫，不管在什麼人多的地方，說哭就哭。馬伯樂和他太太的哭法也不同，太太是屬於約瑟一類的，雖然不怎麼當著人面就哭，但是一哭起來，也是連說帶罵的。關於他們哭得這麼暴躁，馬伯樂從來不加以鑑賞的。馬伯樂說：「哭是悲哀的表現，既然是悲哀，怎麼還會那麼大的力氣呢？」

他給悲哀下個定義說：「悲哀是軟弱的，是無力的，是靜的，是沒有反抗性的……」

所以當他哭起來的時候就照著這個原則實行。

假如市街空旷起来，比旷野更要空旷得多。旷野是无边的、敞亮的，什么障碍也没有；而市街则是黑漆漆的、鬼鬼祟祟的，房屋好像什么怪物似的，空旷得比旷野更加可怕。

新的就是不可知的，新的就是把握不准的，新的就是困难的。

“人生是多么没有意思，为什么一个人要接受像待猫狗那般待遇！”

“人生是多么危险的呀！只差一点点，就只差这一点点，就要走到不幸的路上去的呀…人生实在是危险的，误会，只因为一点误会，就会把两个人永久分开的、而彼此相背得越去越远，一生从此就不能够再相见了。人生真是危险的呀！……”

这一段很像是萧红的顾影自怜，那些和萧军一起的过往，也许就是差在那一点上

不过一个人的眼光若没有地方放，却总是危险的。

书籍介绍

《马伯乐》是被誉为“民国四大才女”之一的萧红的最后一本小说，因为萧红的早逝，作品并未完成。在萧红已完成的第一部和第二部中，第一部描写“文化游民”马伯乐在抗战即将爆发时，从青岛逃难到上海后的生活；第二部写抗战开始后，马伯乐偕太太和三个孩子如何旅途狼狈地从上海逃难到汉口，以及马伯乐在汉口的一场恋爱和失恋。萧红本打算在第三部写马伯乐一家又从汉口逃难到重庆，惜未完成。

这部《马伯乐》一反萧红以往作品的风格，《马伯乐》笔法幽默讽刺辛辣，将主人翁马伯乐描绘得活灵活现。马伯乐自私、懒惰、贪婪、欺软怕硬等卑劣人格，并非个例，即使时隔大半个世纪，看马伯乐，仍让人觉得他就在身边，甚至他就是自己。