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苏特里放弃优渥的生活，离开富裕家庭和他知识分子的过去，选择在诺克斯维尔田纳西河上的一艘破旧船屋上钓鱼卖给餐馆为生。船屋靠近棚户区，周边多为怪人和罪犯：隐士、酒鬼、小偷、拾荒者、掘墓人、采蚌人和女巫。他和酒馆老板黑人琼斯以及因对西瓜有特殊癖好入狱的哈罗盖特成为好友。在这片被遗弃的社会边缘，以超然的态度和幽默感有尊严地度过荒芜与贫困。小说结尾，琼斯在与警察的搏斗中死亡，哈罗盖特因抢劫未遂被捕，苏特里患上伤寒进入无尽的梦境中，终离开了诺克斯维尔，走向新的生活。

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科马克·麦卡锡（Cormac McCarthy，1933— ）

美国当代小说家、剧作家。已著有10部长篇小说及其他短篇作品和剧作。先后斩获普利策奖、美国国家图书奖、全美书评人协会奖等美国文学界主流奖项，多部作品被改编为影视剧。科恩兄弟根据麦卡锡小说改编的同名电影《老无所依》，获得包括影片、导演和改编剧本在内的四项奥斯卡大奖。

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亲爱的朋友此时此刻在这座城市尘土飞扬且没有钟表计时的时间里运水车驶过的街道变得黑乎乎还热气腾腾与此同时酒鬼和流浪汉被逼到巷壁的背风处或废弃的空地上猫弓着背走了出来在阴森森的环境里探身而行，在这些由煤烟熏黑的砖头或老鹅卵石铺成的走道里电线的影子把酒窖的门变成了哥特式的竖琴没有灵魂应在此行走除了你。

在父亲的最后一封信里，他说世界是由那些愿意承担责任的人来运作的。如果你觉得自己失去的是人生，那么我可以告诉你去哪里找到它。在法庭上、公司里、政府中。街道上什么事也不会发生。什么都没有，除了由无助者和无能者拼凑成的一出哑剧。

苏特里穿过厨房和废弃的花园，走到之前的古道上。注定不幸的撒克逊家族的后裔，上帝的弃民，在一个雨天的白日梦中浮想联翩。旧指示牌上有几个以前用油漆刷的模糊字迹，写的是“禁止入内”。准时有人把它翻了个身，因为它现在指的是外面的世界。他还是继续前进。他说他只是路过而已。

远处野草轻柔地碰撞。他看见他们弯下腰来都一些稀奇古怪的铭文，而他自己停在一个被一棵生长的书拆掉一半的古老墓穴前面。里面什么也没有。没有骨头，没有灰尘。毫无疑问，死者已经超越了死亡。死亡是生者所背负的东西。一种恐惧的状态，就像是提前品尝到的痛苦记忆的神秘味道。但死者并不会记忆，于是虚无便不再是诅咒，完全不是。

没人在乎。那不重要。

这就是你不对的地方了。每件事都很重要。一个人过日子，他就得把它变得重要。不管他是小镇的郡警长还是总统先生。或者一个被当场擒获的无业游民。也许有一天你会明白。我不是说你一定会。也许。

车票是单程的，司机说。

我没有币了。

五个币三十美分。你也可以投一个十美分，

我没钱。

哦，好吧，司机说。他伸手抓住自己的小皮包站了起来。如果大伙都能一直一直坐下去，那么这个世界将会很美好。

编辑推荐

« “如果你只能读一本麦卡锡的书，建议读这本”，麦卡锡开启创作的代表作，一部美国田纳西河上的《尤利西斯》。

《苏特里》是麦卡锡南方题材小说的集大成之作，带有部分自传色彩，被认为是他开启创作状态的代表作。麦卡锡花二十年时间，以独特的语言和百科全书式的词汇，创造了一片大河边的人类荒原。评论家认为本书可与《尤利西斯》和《哈克贝利·费恩》相提并论。

« “可能是麦卡锡有趣同时也是悲伤的一部作品”，呈现蛮荒暴力之前，温暖幽默的麦卡锡。

不同于麦卡锡作品经典的黑暗残酷基调，《苏特里》甚至是温暖、幽默的。斯坦利•布思说《苏特里》“可能是麦卡锡有趣同时也是悲伤的一部作品”。

« 致所有注定要失败的孤零零的灵魂：他们都是悲哀的命运之子，四海为家，却短暂地聚在这里，为的是避免到世间去。

主角苏特里放弃优渥的生活，自我放逐到田纳西河上的一艘破旧船屋上钓鱼为生。在这里他结识的多为怪人和罪犯：隐士、酒鬼、小偷、拾荒者、掘墓人、采蚌人和女巫。在这片被遗弃的社会边缘，苏特里远离了所谓的正常社会，但他对生活（生活也对他）如此投入，以超然的态度和幽默感有尊严地度过荒芜与贫困。

« “每个单词和短语都如同宝石”：中文世界首次出版，翻译精准传递的文学巨人麦卡锡独特而优美的语言。

麦卡锡是语言的大师，有读者称他为“美国文学小说后的巨人之一”，甚至有英语母语的读者称“因为阅读麦卡锡而爱上英语”。《苏特里》几乎没有完整的情节，而是由一个个场景和对话组成。迈克·克斯普说它“流露着电影般的气息，让人心潮澎湃”。《纽约时报》评麦卡锡“他是营造情绪氛围的专家，用暗示而不是陈述，以闪烁的视觉冲击描写，创造连串简洁而戏剧性的场景。”

媒体评论

一部厚重、强大、拥有惊人力量与滔滔不绝话语的小说。本书像可怕的洪水向我们袭来。语言仿佛诗意的、混乱的碎片激流，舔舐、拍打、伤害。它充满个性与难度，却没有无趣的工整和必须解决的冲突。他不会用安静的歌声来抚慰我们。《苏特里》是耳边一声细长的尖叫。

——杰尔姆•沙林《纽约时报》

（麦卡锡）创造了一种文学语言来探索与存在、地方、性别和死亡有关的问题。但令人赞赏的并不是他探索这些普世现象的语言。更确切地说是他如何去结合语言和情节，让创造出的角色去探讨暴力、失落、希望和爱。这种语句和情节的紧密结合使这部小说在反复阅读后仿佛是二十世纪的《白鲸》，甚至可说是大西洋对岸的《尤利西斯》。

——詹姆斯•麦克威廉斯，《刺猬评论》

麦卡锡所有作品都给评论家和受欢迎程度相同的难度。它们那么好，以至于很难说出到底有多好，《苏特里》即是其中一部代表作。主人公科内流斯•苏特里离开富裕家庭，住在田纳西河岸边的破旧船屋中，朋友多是某种罪犯，苏特里可说是远离了所谓的正常社会。他对生活（生活也对他）如此投入，以至于当他终离开时，读者的心也跟随着他。《苏特里》可能是麦卡锡有趣同时也是悲伤的一部作品……它在美国文学中是无与伦比的。”

——音乐评论家、传记作家斯坦利•布思

书籍介绍

《苏特里》是美国当代著名作家科马克•麦卡锡1979年出版的第四部长篇小说，也是他最后一部南方题材小说，带有部分自传色彩。本书是麦卡锡的代表作，被认为是他进入创作巅峰状态的作品。麦卡锡以独特的语言和百科全书式的词汇，创造了一片大河边的人类荒原。

麦卡锡目前共出版十部长篇小说，《苏特里》是篇幅最长的一部，他称这本书写了二十年，评论家认为本书可与詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》、约翰·斯坦贝克的《罐头厂街》和马克·吐温的《哈克贝利·费恩》相提并论。

这部作品几乎没有完整的情节，而是由一个个场景和对话组成。小说设定在1950年代的诺克斯维尔。主角苏特里放弃优渥的生活，离开富裕家庭和他知识分子的过去，选择在诺克斯维尔田纳西河上的一艘破旧船屋上钓鱼卖给餐馆为生，过着自我放逐的生活。船屋靠近棚户区，周边多为怪人和罪犯：隐士、酒鬼、小偷、拾荒者、掘墓人、采蚌人和女巫。他和酒馆老板黑人琼斯以及因对西瓜有特殊癖好入狱的哈罗盖特成为好友。每天晚上他都会和任何一个被城市遗弃的流浪汉喝酒，直到在陌生的田野或巷道中昏倒，还曾因公开醉酒而被捕。在这片被遗弃的社会边缘，他以超然的态度和幽默感有尊严地度过荒芜与贫困。