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李白是中國古代詩歌史上最璀璨的明星，他以獨特的成就，把中國的詩歌藝術推上了頂峰，對後代產生深遠影響。李白詩歌藝術的最大特點是融合了屈原和莊周的藝術風格，既有屈原的熱情執著，又有莊周的放達超脫。感情真率，語言自然，每每運用豐富的想像、極度的誇張、生動的比喻、縱橫飛動的文字、充沛的氣勢，形成獨特的雄奇、奔放、飄逸的風格，贏得「詩仙」的美譽。李白一生創作了約一千首詩歌，題材廣泛、內涵豐富，全面而深刻地反映所處時代的精神風貌和社會生活，為後人留下了十分珍貴的文學遺產。本書特請李白研究專家、南京師範大學郁賢皓教授，以現存價值最高的宋蜀刻本《李太白文集》前二十四卷詩歌部分為底本，參考多種善本與資料，將李白的全部詩歌進行校勘、注釋、翻譯和研析，供讀者閱覽，領悟每首詩的詩意，進一步欣賞其藝術魅力。

導讀(選錄)

李白詩歌藝術的最大特點是融會了屈原和莊周的藝術風格。在他的作品中，經常綜合運用豐富的想像、極度的誇張、生動的比喻、縱橫飛動的文字，充沛的氣勢，形成獨特的雄奇、奔放、飄逸的風格。龔自珍《最錄太白集》說：「莊屈實二，不可以並；並之以為心，自白始。」李白的作品既有屈原執著熾熱的感情，又有莊周放達超脫的作風。這在他的樂府詩、歌吟體詩以及絕句中最能體現這個特點。

李白詩歌藝術成就最高的是樂府詩。詩人自己也認為擅長樂府，晚年在江夏還把古樂府之學傳授給好友韋冰的兒子韋渠牟（詳見拙著《李白叢考‧李白暮年若干交遊考索》）。李白現存樂府詩一百四十九首，多為舊題樂府。這些詩與古辭和前人創作已經形成的傳統題材、主題、氣氛、節奏有緊密聯繫。如《陌上桑》、《楊叛兒》等內容與古辭相同，《白頭吟》寫卓文君故事，與本事緊密相連。《夜坐吟》、《玉階怨》等明顯是模擬鮑照、謝朓的同題作品。即使像《丁都護歌》似乎與原曲主題無關，但詩中仍有「一唱《都護歌》，心摧淚如雨」，說明創作時對原樂曲的悲慘意境有深切的聯想。李白樂府包括《靜夜思》、《宮中行樂詞》等新題樂府在內，幾乎都是寫戰爭、閨怨、宮女、飲酒、思鄉、失意等傳統題材的，而且在表現這些題材時，總是將個別特定的感受轉化為普遍傳統的形象表現出來。例如《戰城南》，有漢樂府本辭，經過梁、陳的吳均、張正見以及唐初盧照鄰的創作，已經形成描寫北方戰爭悲慘形象的特定內容。儘管李白的《戰城南》可能是對唐代某一戰爭的獨特感受，也寫到一些具體地名，但很難考證出寫的是具體哪一次戰爭，給人的印象並不是某個特定戰役的反映，而是自古以來北方戰爭的集中概括，與古辭主題相同。又如《將進酒》的主題也與前人之作類似，但李白詩中充滿樂觀豪邁之情：「黃河之水天上來，奔流到海不復回！」這種合理的極度誇張使黃河具有震撼人心的魅力。其文筆縱橫馳騁，他的偉大之處，並不在於擴大題材，改換主題，恰恰相反，他是在繼承前人創作總體性格的基礎上，沿著原來的方向把這題目寫深、寫透、寫徹底，發揮到淋漓盡致、無以復加的境地，從而使後來的人難以為繼，再也無法在這一舊題內超越他的水準。

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书籍介绍

李白是中國古代詩歌史上最璀璨的明星，他以獨特的成就，把中國的詩歌藝術推上了頂峰，對後代產生深遠影響。李白詩歌藝術的最大特點是融合了屈原和莊周的藝術風格，既有屈原的熱情執著，又有莊周的放達超脫。感情真率，語言自然，每每運用豐富的想像、極度的誇張、生動的比喻、縱橫飛動的文字、充沛的氣勢，形成獨特的雄奇、奔放、飄逸的風格，贏得「詩仙」的美譽。李白一生創作了約一千首詩歌，題材廣泛、內涵豐富，全面而深刻地反映所處時代的精神風貌和社會生活，為後人留下了十分珍貴的文學遺產。本書特請李白研究專家、南京師範大學郁賢皓教授，以現存價值最高的宋蜀刻本《李太白文集》前二十四卷詩歌部分為底本，參考多種善本與資料，將李白的全部詩歌進行校勘、注釋、翻譯和研析，供讀者閱覽，領悟每首詩的詩意，進一步欣賞其藝術魅力。

導讀(選錄)

李白詩歌藝術的最大特點是融會了屈原和莊周的藝術風格。在他的作品中，經常綜合運用豐富的想像、極度的誇張、生動的比喻、縱橫飛動的文字，充沛的氣勢，形成獨特的雄奇、奔放、飄逸的風格。龔自珍《最錄太白集》說：「莊屈實二，不可以並；並之以為心，自白始。」李白的作品既有屈原執著熾熱的感情，又有莊周放達超脫的作風。這在他的樂府詩、歌吟體詩以及絕句中最能體現這個特點。

李白詩歌藝術成就最高的是樂府詩。詩人自己也認為擅長樂府，晚年在江夏還把古樂府之學傳授給好友韋冰的兒子韋渠牟（詳見拙著《李白叢考‧李白暮年若干交遊考索》）。李白現存樂府詩一百四十九首，多為舊題樂府。這些詩與古辭和前人創作已經形成的傳統題材、主題、氣氛、節奏有緊密聯繫。如《陌上桑》、《楊叛兒》等內容與古辭相同，《白頭吟》寫卓文君故事，與本事緊密相連。《夜坐吟》、《玉階怨》等明顯是模擬鮑照、謝朓的同題作品。即使像《丁都護歌》似乎與原曲主題無關，但詩中仍有「一唱《都護歌》，心摧淚如雨」，說明創作時對原樂曲的悲慘意境有深切的聯想。李白樂府包括《靜夜思》、《宮中行樂詞》等新題樂府在內，幾乎都是寫戰爭、閨怨、宮女、飲酒、思鄉、失意等傳統題材的，而且在表現這些題材時，總是將個別特定的感受轉化為普遍傳統的形象表現出來。例如《戰城南》，有漢樂府本辭，經過梁、陳的吳均、張正見以及唐初盧照鄰的創作，已經形成描寫北方戰爭悲慘形象的特定內容。儘管李白的《戰城南》可能是對唐代某一戰爭的獨特感受，也寫到一些具體地名，但很難考證出寫的是具體哪一次戰爭，給人的印象並不是某個特定戰役的反映，而是自古以來北方戰爭的集中概括，與古辭主題相同。又如《將進酒》的主題也與前人之作類似，但李白詩中充滿樂觀豪邁之情：「黃河之水天上來，奔流到海不復回！」這種合理的極度誇張使黃河具有震撼人心的魅力。其文筆縱橫馳騁，他的偉大之處，並不在於擴大題材，改換主題，恰恰相反，他是在繼承前人創作總體性格的基礎上，沿著原來的方向把這題目寫深、寫透、寫徹底，發揮到淋漓盡致、無以復加的境地，從而使後來的人難以為繼，再也無法在這一舊題內超越他的水準。