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“十一味爱，也即十一段抵死缠绵。

时间会过去，事物被遗忘，唯独气息长存于记忆间。”

《十一味爱》全书由十一篇中篇小说构成，多以爱情为主题，主人公为大城市中随处可见的小人物，人皆寻常之人，事亦平常之事，但是作者却在平凡场景里，着意描摹出小人物向往幸福的卑微和理想逐渐幻灭的过程。

文珍是近年来文学界的后起之秀，作品数量不多，却篇篇质地上乘，文字晓畅优美，心理描写细致，于微妙处落笔，书写常人看不到或未言说的幽暗之境。而她的文字又绝没有80年代纯文学的“隔离感”，写小说只为“体贴人心”： 褪去了80年代精英分子先锋写作对读者的“启蒙”姿态，亦拒绝与目下浮躁浅薄过度市场化的习气同流。

正如《十一味爱》后记所说：“《桃花扇》唱词道，‘暗红尘霎时雪亮，热春光一阵冰凉。’但愿自己能写出生命里的暗和光，又写出那况味的热与凉。”

——这暗中有光，热极而凉，先白描出七分世俗情味，又大写意三分魂飞天外，参差对比，互为注解，就是她一直追寻的为文之道。

推荐者：

文珍是北京大学，也是中国大陆第一位以一部小说获取文学硕士学位的人。她属八〇后，但她的文字却与八〇后的写作者大相径庭。她走在只有她一个人走的路上，凝眸别人不看或是看不到的事物。她与她之前的作家，不相与谋。她创造了她的小说风景。这风景不似江河奔流、乱云飞渡，但它的恬静、悠长、安定之下却也暗藏坚实的力量。中国当代文学不缺乡村小说，缺的是城市小说，是文珍这样的城市小说。

——曹文轩

那些被林立的楼宇遮挡、被密集的车轮碾压的爱情，如此琐屑卑微，又如此敏感真切。加之文珍精致的语言，绵延不绝的形象描述，确实好看。

——苏童

读了《北京爱情故事》、《第八日》这两篇小说,相信许多人会记住这个作者的名字——文珍。《北京爱情故事》既迷离凄婉又匀称纯净,如同一曲忧伤的小提琴独奏……两篇小说均展现了作者的不凡才华。

——南帆

在一个对情感的爆发力、密度、绵延度和后坐力普遍丧失了洞察力的年代，文珍的小说以罕见的耐心和出其不意的视角，为我们揭示了细碎的情感所裹挟的隐秘的嗅觉、幽微的欢愉、美好的交错和迷人的尴尬。文珍的这部小说集亦可以看做一本不可多得的“资深文艺青年情感反思录”。

——胡续冬

壹 气味之城

貳 画图记

叁 北京爱情故事

肆 中关村

伍 场景练习

陸 果子酱

柒 色拉酱

捌 关于日记的简短故事

外一篇：关于我所爱吃的花生

玖 第八日

拾 安翔路情事

拾壹 地下

文珍，1982年7月生。中山大学金融本科，北京大学首届文学研究与创作方向硕士，以小说《第八日》获学位。作品散见于《人民文学》、《当代》、《大家》、《中篇小说选刊》、《山花》、《羊城晚报》等，亦曾获大小文学奖项二三。性情散漫，事多不经心。爱好众多，但写字之外真正非干不可的事很少。现居北京，为出版社编辑。

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我怕见你，也怕见不到你。见不到你的时候怕不知道你和谁在一起，见到你的时候也怕，怕不知道和你说什么。怕自己不够好看，也怕别的女孩子太好看。怕她们都比我聪明。还怕自己太普通，普通到你根本看不到我。

他曾经许诺她和自己的也许是一个真正的城堡，永远洁净、华美、明亮，日影可以直接从窗中射入，而窗边满栽木槿与桃花。墙壁上贴着深白色有暗纹的墙纸，室内有一个很大的喷水池，可以在池边昼夜跳舞，不眠不休。桌子上放一大瓶插满了的百合，以及许许多多新鲜水果。园子里满植大叶栀子、桂花、香樟树，池塘飘着淡绯的睡莲和浮萍。他会拉着她的手跳一整夜的舞，在喷水池边试图亲吻她，她笑着躲开，黑如鸦鬓的发边还插着一朵新开的茉莉花，又白、又美、又香，后来跳舞调了太久，便不知落向何方。

“躺太多骨头会散。坐太久脊椎会断裂。跳舞跳太久足尖会破碎。”

“看一个人太久眼底会流血。”

“生命密布关于疼痛、宿命、失望诸多鲜血淋漓的假设,想来铁石心肠也一样会心生恐惧。”

如果反复跳一支怨曲到尽头，足尖一样会破损流血。以流血代替流泪。以共舞代替独舞。以与他在一起最终代替她自身。

求之不得。

是以她活得有点虐。

他很快朝着另外一个方向离开，孤独因此自觉可耻，仓皇而踉跄着。

黑暗里只觉得自己慢慢面红耳赤，整个人一寸一寸，着了火又渐渐化成灰，一时灼热，又一阵冰凉。

据艾略特说四月是最残热的季节。而这句诗在北京的注解，和丁香、回忆或者欲望无关，而逃不开沙尘暴、骤雨，以及冰雹和大风的肆虐。

晚安，他还没来得及发出这两个字，她已经下线，面对灰暗下去的她的头像，他的内心充满了不可言说忽明忽暗之物。她的寂寞显然可以看到却没有办法安慰。他的寂寞可以解释但同样无从排解。

就这样。有点酸但是他心酸地想：真的就是这样。

他猜想自己是个病态的人。而她是唯一能够医他的药，却和别人走了。

一切都是死气沉沉，百无聊赖的静默，静默地像这房子死去一百年，连同里面孤独而可耻的男主人。日子过得这样毫无兴致可言，他想，这样活下去，再活一百年也是没有意义的，他活这么大，从来没有，日后将也再不会，像这样爱上什么人了。

那时他不部明白这“异样”究竟是怎样一个“异”法，时至今日，方才省得，却也只能在一旁呆呆看着，但觉得深处骨髓都迸得酸痛了，悲伤得只要呕吐。

此后一别，就是咫尺天涯。他几乎可以想象自己再度回来，恐怕也永远不会再找她了。他将试着忘记她，如果在拉萨，在喜马拉雅山之巅，在纳木错的神湖之畔，在一切有意而为之的地点不能，那么他就将回到北京的庸常生活里，继续遗忘。

“我知道你最终想去法国。他在里昂。”

“你想去法国吗？到底？”

“想去的吧，你。”

“但是去那里究竟可以做什么？”

“真是只为了爱吗，还是仅仅为了看一眼真正的，真正的巴黎？”

从更早一些时候起，我们开始对自己和世界交相产生深重的怀疑。过度的自卑和狂妄如影随形紧紧贴在脊梁上，不断作出彼此相悖的姿态。虽然彼此从来也不提起，但你以为整个世界都是你的我也是。我亦恐惧最终什么都得不到，而你也是。你喜欢音乐、摄影，以及长途旅行，而我唯一懂得的只有文字。文字带来虚幻的安慰，以及梦想中的黄金国度。你看我长久耽溺于此道，自己却不动笔，只说：“看你就够累了。我怕。”你怕。你怕冷清，爱热闹，又常常参加留学生的酒吧派对，夜里三四点オ回来，那时我房间的灯总还亮着。我写东西常在深夜里。

你房间的音乐总是声音很大。夜里也是。”

你不知道。那是我在等你。”

我习惯了边写字边等你。”但是我等来等去，等待只是一种姿态。

书籍介绍

“十一味爱，也即十一段抵死缠绵。

时间会过去，事物被遗忘，唯独气息长存于记忆间。”

《十一味爱》全书由十一篇中篇小说构成，多以爱情为主题，主人公为大城市中随处可见的小人物，人皆寻常之人，事亦平常之事，但是作者却在平凡场景里，着意描摹出小人物向往幸福的卑微和理想逐渐幻灭的过程。

文珍是近年来文学界的后起之秀，作品数量不多，却篇篇质地上乘，文字晓畅优美，心理描写细致，于微妙处落笔，书写常人看不到或未言说的幽暗之境。而她的文字又绝没有80年代纯文学的“隔离感”，写小说只为“体贴人心”： 褪去了80年代精英分子先锋写作对读者的“启蒙”姿态，亦拒绝与目下浮躁浅薄过度市场化的习气同流。

正如《十一味爱》后记所说：“《桃花扇》唱词道，‘暗红尘霎时雪亮，热春光一阵冰凉。’但愿自己能写出生命里的暗和光，又写出那况味的热与凉。”

——这暗中有光，热极而凉，先白描出七分世俗情味，又大写意三分魂飞天外，参差对比，互为注解，就是她一直追寻的为文之道。

推荐者：

文珍是北京大学，也是中国大陆第一位以一部小说获取文学硕士学位的人。她属八〇后，但她的文字却与八〇后的写作者大相径庭。她走在只有她一个人走的路上，凝眸别人不看或是看不到的事物。她与她之前的作家，不相与谋。她创造了她的小说风景。这风景不似江河奔流、乱云飞渡，但它的恬静、悠长、安定之下却也暗藏坚实的力量。中国当代文学不缺乡村小说，缺的是城市小说，是文珍这样的城市小说。

——曹文轩

那些被林立的楼宇遮挡、被密集的车轮碾压的爱情，如此琐屑卑微，又如此敏感真切。加之文珍精致的语言，绵延不绝的形象描述，确实好看。

——苏童

读了《北京爱情故事》、《第八日》这两篇小说,相信许多人会记住这个作者的名字——文珍。《北京爱情故事》既迷离凄婉又匀称纯净,如同一曲忧伤的小提琴独奏……两篇小说均展现了作者的不凡才华。

——南帆

在一个对情感的爆发力、密度、绵延度和后坐力普遍丧失了洞察力的年代，文珍的小说以罕见的耐心和出其不意的视角，为我们揭示了细碎的情感所裹挟的隐秘的嗅觉、幽微的欢愉、美好的交错和迷人的尴尬。文珍的这部小说集亦可以看做一本不可多得的“资深文艺青年情感反思录”。

——胡续冬