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刘呐鸥是“新感觉派”小说的开创者，他的作品有浓郁的异域风情，本书以图文链接的形式，配以大量的老上海图片，反映了20世纪30年代上海广阔的社会生活场景，将都市生活的现代性和都市人灵魂的骚动体现得惟妙惟肖，使作品具有生动的画面感和可视性，图文并茂地突出了刘呐鸥小说的都市色彩和情调。

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赤道下——给已在赴法途中的诗人戴望舒

《都市风景线》，上海水沫書店一九三〇年四月初版，實價五角

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在十五分钟之内，Buick便从混乱的街上救出了密斯脱Y，把他送进了自己的家里去。家里，密昔斯Y预备着新鲜的青菜Salade待着他。

你每开口就像诗人一样地做诗，但是你所要求的那种诗，在这个时代是什么地方都找不到的。诗的内容已经变换了。即使有诗在你的眼前，恐怕你也看不出吧。这好了，好让你去做着往时的旧梦。

我今天上午从朋友的家里出来，从一条热闹的马路走过的时候，我觉得这个都市的一切都死掉了。塞满街路和的汽车，轨道上的电车，从我的身边，摩着肩，走过前面去的人们，广告的招牌，玻璃，乱七八糟的店头装饰，都从我的眼界消灭了。我的眼前有的只是一片大沙漠，像太古一样地沉默。那街上的喧器的杂音，都变做吹着绿林的微风的细语，轨道上的辘辘的车声，我以为是骆驼的小铃响。最奇怪的，就是我忽然间看见一只老虎跳将出来。我猛吃了一惊，急忙张开眼睛定神看时，原来是伏在那劈面走来的一位姑娘肩膀上的一只山猫的毛皮。这实在不能怪我，山猫的祖先原是老虎，因为失了恋爱，正在悲哀的时候，被猎户捉去饲养，所以变了山猫的。总之，我的心实在寂寞不过了。倘若再添这些来时，或者我的生命的银丝，载不起它的重量，就此断了。我只……

我说，姚先生，他们都说东方的艺术大都游离着现实，所以没有生命的力量，我说不然。譬如说中国画不用透视法，所以无论风景人物，在一幅画里的距离，位置的关系都不准确。这是事实，但我想这对于画本身所生的效力毫无关系。事实我们观西洋画时那准确的曲直线和角度实在会有生动的现实感，然而东方的画何尝不是一样。线，形虽然不准，但由这不准的线和形中我们何尝不是可以追想的么？这追想的想象之力是会唤起现实性来的，好像影子讲明着身子的实在性一般地。这现实感或许不是西画中的现实感，可是至少是美丽的，自由的，诗的，不含半点真的现实的污秽的欲情。所以我对于那唐朝画里的由西画家看起来好像太离奇了的人物的描写总是感到十分的欢悦的。我说那京戏的花脸很有点意思。若是没有了那花脸，只看那优人的污秽的实脸，哪里联想得出英雄豪杰呢。那奇怪的假装尤其在结合着幽扬的乐声的时候真会使死了的历史再在现实里生动。我的玩古董也有个道理。古董的好处当然要算在古董本身上的艺术性。然而如果没有那几千年的时间的距离，人家或者不会爱抚它的。因为时间空间的距离是最会引人到想象和美的境里去的。

书摘插图

书籍介绍

刘呐鸥是“新感觉派”小说的开创者，他的作品有浓郁的异域风情，《都市风景线》以图文链接的形式，配以大量的老上海图片，反映了20世纪30年代上海广阔的社会生活场景，将都市生活的现代性和都市人灵魂的骚动体现得惟妙惟肖，使作品具有生动的画面感和可视性，图文并茂地突出了刘呐鸥小说的都市色彩和情调。