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中国建筑的灵魂图样，大师技术与艺术的奇迹

梁思成实地测量并手绘的古建筑图，因其精准、明确，极富理性美感；也因当下数字时代“手绘”的稀缺，成为中国建筑史上不可复制的瑰宝。本书集齐梁先生精品手绘图，并从梁先生著作中编选相应解说，将每张手绘图中蕴含的古建筑技术、审美、历史故事等信息呈现在读者眼前。

章  中国建筑之特征

第二章  斗栱及其演变

第三章  塔的型类演变

山西应县佛宫寺释迦木塔

河南嵩山嵩岳寺塔

江苏吴县罗汉院双塔

四川宜宾县旧州坝白塔

北京西山碧云寺金刚宝座塔

第四章  宫殿布局

清故宫三殿

第五章  佛寺

河北蓟县独乐寺

山西五台山佛光寺

山西大同县善化寺

山西榆次县永寿寺雨华宫

河北宝坻县广济寺三大士殿

河北正定县隆兴寺转轮藏殿

河南登封县少林寺初祖庵

第六章  桥

河北赵县安济桥

河北赵县永通桥

第七章  曲阜孔庙

孔庙大成殿柱及柱础

孔庙奎文阁

孔庙碑亭

第八章  石窟

云冈石窟所表现之北魏建筑

齐隋建筑遗例

敦煌石室画卷中唐代建筑

第九章  陵墓

四川宜宾无名墓

河北昌平县明长陵

河北昌平县明长陵祾恩殿

清昌陵地宫

四川彭山县江口镇附近汉崖墓

汉墓石室

第十章  杂类

河南登封县告成镇测景台

河北正定县阳和楼

汉石阙数种

大雁塔门楣石画刻

汉画像石

汉明器

山西太原永祚寺砖殿

曲阳北岳庙德宁殿

云南井干构民居

梁思成，籍贯广东新会，中国建筑史学家、建筑师、城市规划师、教育家，一生致力于保护中国古代建筑和文化遗产，主持设计国徽、人民英雄纪念碑，曾任中央研究院院士、中国科学院哲学社会科学学部委员，联合国大厦设计顾问等，先后创办东北大学建筑系和清华大学建筑系，被誉为中国现代建筑之父。

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中国现代建筑之父梁思成说：“中国古建筑的保护工作，与在大火之中抢救宝器名画同样有急不容缓的性质。”1932年到1946年的十多年间，梁思成和中国营造学社的同仁，自发进行抢救式的古建筑考察。怀着抢救之心，他们巴不得测绘得越精细越好，即便古建筑被毁灭，也能根据测绘图原样重建，这就诞生了今天令人叹为观止的“梁思成手绘图”。令国人为痛心的是，梁思成团队的测绘数据、手绘图，为避战火，存入天津英资麦加利银行，竟因1939年的水患而损失数千。而梁思成的珍贵手绘，也所剩无几。

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本书将60余幅梁思成手绘精品集于一书，每张图配上梁先生的解说文字，成为目前市面上独一无二有解说的梁思成手绘赏析汇编。涵盖了中国建筑的基本常识以及斗栱、宫殿、塔、佛寺、石窟、陵墓等重要技术和类型建筑的赏析和演变。

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由于年代久远，并历劫难，不少手绘图模糊难辨。本书之手绘图均由专家修复，大开本双色精印。每张手绘图清晰完美，犹如当初。

书摘插图

中国建筑之特征

建筑之始，产生于实际需要，受制于自然物理，非着意创制形式，更无所谓派别。其结构之系统及形式之派别，乃其材料环境所形成。古代原始建筑，如埃及、巴比伦、伊琴、美洲及中国诸系，莫不各自在其环境中产生，先而胚胎，粗具规模，继而长成，转增繁缛。其活动乃赓续的依其时其地之气候、物产材料之供给；随其国其俗、思想制度、政治经济之趋向；更同其时代之艺文、技巧、知识发明之进退，而不自觉。建筑之规模、形体、工程、艺术之嬗递演变，乃其民族特殊文化兴衰潮汐之映影；一国一族之建筑适反鉴其物质精神、继往开来之面貌。今日之治古史者，常赖其建筑之遗迹或记载以测其文化，其故因此。盖建筑活动与民族文化之动向实相牵连，互为因果者也。

中国建筑乃一独立之结构系统，历史悠长，散布区域辽阔。在军事、政治及思想方面，中国虽常与他族接触，但建筑之基本结构及部署之原则，仅有和缓之变迁，顺序之进展，直至近半世纪，未受其他建筑之影响。数千年来无遽变之迹，掺杂之象，一贯以其独特纯粹之木构系统，随我民族足迹所至，树立文化表志，都会边疆，无论其为一郡之雄，或一村之僻，其大小建置，或为我国人民居处之所托，或为我政治、宗教、国防、经济之所系，上自文化精神之重，下至服饰、车马、工艺、器用之细，无不与之息息相关。中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身之材质方法而已。

建筑显著特征之所以形成有两因素：有属于实物结构技术上之取法及发展者；有缘于环境思想之趋向者。对此种种特征，治建筑史者必先事把握，加以理解，始不致淆乱一系建筑自身优劣之准绳，不惑于他时他族建筑与我之异同。治中国建筑史者对此着意，对中国建筑物始能有正确之观点，不作偏激之毁誉。

今略举中国建筑之主要特征。

一、属于结构取法及发展方面之特征，有以下可注意者四点：

（一）以木料为主要构材 凡一座建筑物皆因其材料而产生其结构法，更因此结构而产生其形式上之特征。世界他系建筑，多渐采用石料以替代其原始之木构，故仅于石面浮雕木质构材之形，以为装饰，其主要造法则依石料垒砌之法，产生其形制。中国始终保持木材为主要建筑材料，故其形式为木造结构之直接表现。其在结构方面之努力，则尽木材应用之能事，以臻实际之需要，而同时完成其本身完美之形体。匠师既重视传统经验，又忠于材料之应用，故中国木构因历代之演变，乃形成遵古之艺术。唐宋少数遗物在结构上造诣之精，实积千余年之工程经验，所产生之美术风格也。

（二）历用构架制之结构原则 既以木材为主，此结构原则乃为“梁柱式建筑”之“构架制”。以立柱四根，上施梁枋，牵制成为一“间”（前后横木为枋，左右为梁）。梁可数层重叠称“梁架”。每层缩短如梯级，逐级增高称“举折”，左右两梁端，每级上承长槫，直至上为脊槫，故可有五槫、七槫至十一槫不等，视梁架之层数而定。每两槫之间，密布栉篦并列之椽，构成斜坡屋顶之骨干；上加望板，始覆以瓦葺。四柱间之位置称“间”。通常一座建筑物均由若干“间”组成。此种构架制之特点，在使建筑物上部之一切荷载均由构架负担；承重者为其立柱与其梁枋，不藉力于高墙厚壁之垒砌。建筑物中所有墙壁，无论其为砖石或为木板，均为“隔断墙”（Curtain Wall），非负重之部分。是故门窗之分配毫不受墙壁之限制，而墙壁之设施，亦仅视分隔之需要。欧洲建筑中，唯现代之钢架及钢筋混凝土之构架在原则上与此木质之构架建筑相同。所异者材料及科学程度之不同耳。中国建筑之所以能自热带以至寒带，由沙漠以至两河流域及滨海之地，在极不同之自然环境下始终适用，实有赖于此构架制之绝大伸缩性也。

媒体评论

所谓高山仰止，往往是因其奋斗的价值不可超越得到世人的公认；山高水长，往往是因其贡献的价值超过世俗的认知而泽被后世。回望并纪念梁思成的一生，是为了更好地了解过去那个时代，更是为了探索建筑界未来的发展方向。——新华社

作为我国著名的建筑学家、建筑教育家，梁思成在古建筑研究与历史文物保护、城市规划、中国近现代建筑教育等方面作出了开拓性的贡献。——《人民日报》半亩方塘工作室

作为中国营造学社的重要成员，梁思成、林徽因为中国古建筑研究和保护作出了卓越贡献。——央视新闻

保护人类文化遗产的先驱——梁思成铜像展暨梁思成历史贡献纪念展

梁思成是研究“中国建筑历史的宗师”。——英国学者李约瑟

在我们心目中他是不怕困难献身于事业的崇高典范。对中国文化的理解作出了宝贵的贡献。——美国著名学者费正清

书籍介绍

　　中国建筑的灵魂图样，大师技术与艺术的奇迹 　　梁思成实地测量并手绘的古建筑图，因其精准、明确，极富理性美感；也因当下数字时代"手绘"的稀缺，成为中国建筑史上不可复制的瑰宝。本书集齐梁先生精品手绘图，并从梁先生著作中编选相应解说，将每张手绘图中蕴含的古建筑技术、审美、历史故事等信息呈现在读者眼前。