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　　《布登勃洛克一家》描写的是布登勃洛克家族四代人从1835年到1877年间的兴衰史。通过布登勃洛克家族在垄断资产阶级家族的排挤、打击下逐渐衰落的历史描写，详细的揭示了资本主义的旧的刻意盘剥和新的掠夺兼并方式的激烈竞争和历史成败，成为德国19世纪后半期社会发展的艺术缩影。但因作者受叔本华、尼采哲学思想的影响，小说对帝国主义势力持无能为力的消极态度，对自由资产阶级抱无可奈何的哀惋情绪。

目录 颁奖辞

致答辞

布登勃洛克一家 1

托马斯·曼及其作品 795

托马斯·曼获奖经过 809

托马斯·曼作品年表 815

　　托马斯·曼

　　Thomas Mann（1875—1955）

　　1875年6月6日生于德国吕贝克，父亲是国会参议员，哥哥亨利希·曼日后也成为一位著名作家。托马斯·曼高中毕业后，在当地一家火灾保险公司当学徒工，同时在慕尼黑大学旁听课程，并在业余时间开始练习写作；1894年发表处女作《堕落》。

　　1901年长篇小说《布登勃洛克一家》问世，奠定他在文坛的地位，之后又陆续发表《特里斯坦》（1903）、《托尼奥·克勒格尔》（1903）和《魂断威尼斯》（1912）等。1924年，长篇小说《魔山》的出版更是让他闻名全球，以至于让他可以抱怨自己应该凭借《魔山》获得诺贝尔文学奖，而不是《布登勃洛克一家》。他的其他重要作品还有《马里奥和魔术师》（1930）、《约瑟夫和他的兄弟们》（1933—1943）、《浮士德博士》（1947）等。1929年，托马斯·曼获得诺贝尔文学奖。

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　　“唔，然后呢？然后呢？”

　　“亲爱的小宝贝，这的确是件奇怪的事情，然后是什么呢？这可是事情的核心内容。”

　　布登勃洛克参议的夫人和他母亲一起并排坐在一张用淡黄色绸子覆盖的白色长沙发上，在它的背面有一个精美的装饰品——一个闪闪发光且威风凛凛的镀金狮子头。她望了一眼坐在椅子一旁的丈夫，然后凑过来为她的小女儿解围。此时的小姑娘正坐在她祖父的膝盖上，吹着从窗外送进来的风。

　　“小冬妮！”她轻轻地提醒，“‘我所深信的，上帝……’”

　　小安冬妮今年8岁，长得娇小可爱，身上穿一件丝绸衣，薄如蝉翼，丝线闪闪发亮。小姑娘转动着长着金黄色头发的小脑袋，蓝灰色的大眼睛不断地在屋子里张望，显得有些茫然，却也在极力地思考，便再次呢喃道：“然后呢？”接着她慢悠悠地背诵起来：“‘我所深信的，上帝……’”突然，灵光一闪，小姑娘的眼睛像灯光一样亮了起来，快速地将这些句子背完：“‘创造了我以及世间万物。’”她现在已经能够倒背如流了，不经意间便喜上眉梢，一气呵成地把教义问答上的这些话全部背诵出来。这本刚刚修改制定的教义可是在1835年才完成的，也就是这一年，获得了一个权威与开明兼备的市议会的首肯而出版发行的。有了一个好的开头，她顿时觉得自己现在背诵起来顺口的感觉就如同在冬天里和哥哥一起坐着小雪橇从山坡上欢快地滑下来的那一瞬间：让人没有了思考的余地，也无法停止下来。

　　她接着背诵道：“创造了人类的生活所需……”就在她背出这句话时，她的祖父突然放声大笑了，声音是那样响亮，就如同在空旷山谷里久久回荡的响声。实际上，他早已经抑制不住这种喜悦的心情了，因为他终于有了一个拿这本教义问答来取乐的机会。或许正是因为这样，他才要考考这个小姑娘。他向她询问一袋麦子的价钱，向她了解土地与牲口的数量，俨然是两个商人间的交谈。他圆圆的面庞是那样通红，即使再怎样的惺惺作态也不会添上一层怒气。有一小绺镶于银丝中间的和发辫差不多的头发，静静地垂在宽领灰色外衣上。尽管他已是花甲之年，穿衣风格却一直保持着年轻时的款式，只不过扣子和衣袋中间没有别上金银丝带而已，至于长裤，他从来都没有碰过。那个因为肥胖而形成的双下巴，一直舒服地贴在他那雪白的胸巾上。

　　所有人听到这个笑声后，都和他一起哈哈大笑起来，不过这仅仅是出于对一家之主的尊重罢了。就连娘家叫杜商的安冬内特·布登勃洛克老太太也是笑嘻嘻的，她这种欣喜的神态和她先生如出一辙。这位体态莹润丰满的老妇人，有着一头浓密的银色鬈发，重重地压在耳后根上。她身上穿着一件黑灰色的条纹衣服，将她那种与生俱来的朴素性格展现得淋漓尽致。那双白嫩的手，灵巧而纤瘦，正拿着一个质软的针织口袋，平放于膝头。随着时光的流逝，她的面容越来越像她的丈夫，真的太神奇了！不过，她那双灵动的眼睛却时刻在告诉别人，她体内有一半的拉丁血统。尽管她出生在汉堡，但从她祖父那边来说，她是法国—瑞士血统。

　　她的儿媳妇伊丽莎白·布登勃洛克议员太太，本姓克罗格。她的笑法可以说是传承了克罗格式风格，嘴巴先是“噗”了一声，然后将下颚紧紧贴在胸前。跟所有克罗格家的人一样，她并非绝色佳人，但神态高贵优雅。她的动作安静而文雅，温和而轻巧，声音抑扬顿挫，如泉水般清脆悦耳，从而赢得了大家的喜爱和信赖。一头浅红色的头发绕成一个发髻，两边是烫成蓬松的鬈发，将耳朵牢牢地遮住，这与她那略带点点雀斑的嫩白的肌肤相映成趣。鼻长嘴小，嘴唇与下巴之间没有凹陷，这算是她五官里的一个明显特征了。她的上身披着一件简短的紧身坎肩，两边的衣袖高高鼓起，坎肩的下半部配有一条贴身的碎花薄纱裙。她那精美绝伦的脖颈上戴着一条缀着闪闪发光的钻石的缎带。

　　坐在安乐椅上的参议显得有些漫不经心，他的身子略向前倾。他上身穿了一件肉桂色的外衣，领口宽大，上宽下窄的袖口，将手腕下方束得紧紧的。下半身穿的是白色亚麻布料做成的紧身裤，裤子沿上缝着黑色带子。领子又硬又挺，高高地立着，将他的下巴束得严严实实的，领子外面系着一条绸子领带，松散地垂下，正好将露在外面的一块花色背心遮挡起来。灰蓝色的眼睛虽然微微凹陷，却也是目光如炬，如同和他父亲一个模子里刻出来的一般，不过他好像更加如梦如幻。与他父亲相比，他面容上的棱角更加分明，更加严肃。鼻子挺拔而弯曲，掩藏在金黄色鬈曲的胡子后面的脸庞，并没有老人那种饱满之感。

　　布登勃洛克老太太的手搭在她儿媳妇的手臂上，冲着她轻笑道：“他总是如此，可爱老头儿，你说是不是呢，贝西？”

　　她说话时，老是将“总”这个音里的ｉ念成了ü。

　　参议夫人并没有开口接话，而是朝婆婆做了一个手势算是回答，她手上的金镯子随着手臂的摆动而叮叮作响；接着她便做了一个习惯性的手势——将手从嘴角往鬓角上撩，好像是想要把一缕零散的头发拨上去一样。

　　然而，此时的参议却用半笑半责怪的口吻说：“父亲，你总是拿这种神圣的事情开玩笑！”

　　此时的他们正坐在一座宽敞府宅的二楼客厅里，这个宅子在前不久已经被约翰·布登勃洛克公司买了下来，他们也是刚搬进这个新家。沉甸甸的弹性壁毯悬挂于屋子周边的墙壁上，壁毯和墙壁之间所留的空隙恰到好处。毯子上绣着美丽的风景画，色彩清新柔和，为的是能够和地板上的薄地毯交相辉映。这些恬静的田园风景图，带有浓郁的18世纪格调：田园里欢快的采葡萄人，辛勤劳作的农夫，披着五颜六色头巾的牧羊女等。有的牧羊女怀里抱着一只洁白无瑕的小绵羊坐在清冽澈亮的溪水旁，有的则跟俊美的牧童接吻……这些被涂抹成黄昏落日映照下的天边的唯美画面，主要是为了和油漆家具上的黄套子和窗子上的黄绸子窗帘相得益彰。

　　跟这个宽敞的房间相比，室内的摆设显然太少了。那张镶嵌了金线的圆形桌子并未放置在沙发前，而是静静地立在一架风琴对面的墙角边，琴面上放着一个盒子，里面放着一把精美的短笛。屋里除了一些摆放得整整齐齐的高背椅子外，余下的便是窗子前的一张小缝纫桌和摆在沙发对面的放置古董物品的精致小书案。

　　与那面墙壁相对的窗户那边安置着一道玻璃门，透过这个玻璃门，可以望见一间昏暗的圆柱大厅；左边则是前往餐厅的白色大门。而在另一面墙壁的半圆的壁炉里，木柴正在闪闪发光的铁栅门后面噼里啪啦地燃烧着。

　　这一年的寒冬来得特别早。现在只是十月中旬，窗外的树叶已经开始褪去身上的绿衣，尤其是马路对面的教堂院子周围的菩提叶泛着金黄色的光圈，冷风吹过哥特式教堂的，从墙角后方席卷而来。外边的冷雨在随风而舞。由于布登勃洛克老妇人的关系，这个屋子安装了两层窗户。

　　这天正好是星期四，依照家规，每两个星期家人都要在这一天聚餐一次。不过现在，除了住在本地的亲戚之外，他们还邀请了几位老朋友来一块儿吃个便饭。因此这个时候——下午四点左右，全家人都坐在薄暮渐浓的屋子里等候客人的光临。

　　小安冬妮的祖父并没有成功地阻止她滑雪橇的游戏，只是对安冬妮赌气似的使劲把嘴唇往上噘高一点显得有点生气罢了。此时，她早就滑到了山脚下，只是连自己都不知道该怎样把那滑出界的雪橇停下来。

　　“愿主保佑，”小姑娘说，“爷爷，我还知道其他的呢！”

　　“瞧！她还知道其他的呢！”这个老头儿兴高采烈地喊着，脸上挂着一副十分惊奇的表情。“噢，妈妈，你听到了吗？她竟然也知道一点儿事情呢！莫非这个是不能说的秘密？谁都无法告诉我。”

　　“如果，有个东西在燃烧，”小姑娘回答，并且她每说一句便要点个头，“那便是闪电的杰作。如果它没有烧起来，那就表示是雷劈的。”

　　此时，她已将胳膊交叉在一起，环顾着周围每一张微笑的脸庞，毫无疑问地以为自己会获得别人的表扬。但是，布登勃洛克老人对她的这种小把戏有些嗤之以鼻，他更想弄清楚，究竟是谁把这些蠢事教给这个小姑娘的。后他发现，这个人就是为了照看孩子们而刚从马利安威德聘请过来的保姆——伊达·永格曼小姐。这时候，参议不得不帮她圆场了。

　　“父亲，您实在有些苛刻了。就算这孩子有一点儿故作姿态，但是到了这个年龄阶段，她对这些事情应该有自己的独特见解。”

　　“亲爱的，真是对不起！这简直是在胡闹！你要明白，我十分讨厌别人给孩子的脑袋灌输这些乱七八糟的事情！那都是什么？雷劈的东西……随便啦，要劈就去劈吧，但是不要让你的那个普鲁士女人来招惹我，让我烦心。”

　　原来，这个老头儿和伊达·永格曼的相处不是很融洽。但是他并非是一个心胸狭隘的人。他也是见过大世面的，早在1813年的时候，他做军队的粮食生意，所以他便搭乘着四匹马的马车来到德国南部，替那些普鲁士兵买来麦子。另外，他还去过阿姆斯特丹和巴黎。他是一个挺通达的人，对那些出现在他美丽的故乡城门外的种种事情都不会去斤斤计较。可是，抛开买卖上的来往不说，在交际应酬这方面，他可是比他的那参议儿子更加热衷于划出一条苛刻的界限，对待“外乡人”他总会显得冷冰冰的。故而，那时候当他的儿子从西普鲁士游玩回来，将一位二十岁的少女一起带回来时，这个老头儿对儿子的行为感到相当的愤怒。他发火的时候，几乎是用法文和北德的方言来说的。伊达的父母是开旅馆的，而她爸爸在布登勃洛克一群人抵达马利安威德前不久便去世了。伊达料理家事和照料孩子的能力都相当的出色，而且因为她的忠心耿耿和她与生俱来的普鲁士人的阶层观，让她扮演家庭主妇一职十分合适。她的脑子里装满了贵族阶层观，对那些社会各级阶层高低的界限划分都了如指掌，如果小冬妮和一个在她看来状况稍差一点儿的中产阶级家庭的同学来往，她便相当不悦。就在这时，那位身材高挑、骨骼粗壮、穿着一件黑衣、披着一头光滑的头发、相貌厚道老实的普鲁士小姐碰巧从圆柱大厅的玻璃门外走了进来。她牵着克罗蒂尔德——一个十分娇瘦的小女孩。小女孩穿了一件印花布的小衣服，土灰色的头发略显暗淡，犹如一副老姑娘的苦相。她是一个出身清贫的远亲，也就是在罗斯托克当农庄管家的侄子的女儿。由于小克罗蒂尔德跟小安冬妮的年龄差不多大，而且很乖巧，所以被这个家庭收养。

　　“现在已经是万事俱备了，”永格曼小姐说，她原本是不会发这个音的，现在只能从喉咙里发出咕噜一声，“小克罗蒂尔德在厨房里可真是帮了大忙呢！特林娜根本就不需要做任何事情了。”

　　听到伊达这个奇怪的发音，老先生布登勃洛克情不自禁地在他的绉花胸巾后干笑了一声；参议则轻抚着他小侄女那红扑扑的脸颊说：

　　“蒂尔德，你做得很棒，工作和祷告就该这样做。我们的小冬妮应当向你学习的，她是那样的慵懒、高傲……”

　　小冬妮低下了头，翻起一只白眼看着她的祖父，她知道，他肯定会像平时那样帮她打抱不平的。

　　“别这样，”他说，“冬妮，把你的头抬起来，要勇敢一点儿！正所谓众口难调，每个人都不一样的。蒂尔德是个听话的孩子，但是咱们并非不能比过她啊。你看我说得对吗，贝西？”

　　他询问了儿媳妇的意见，因为她会一如既往地站到自己这一边。然而，安冬内特太太支持的却是参议，她的做法与其说是对他的佩服，倒不如说是她很明智。两代人的做法如同交叉舞步一般，交叉着联合起来。

　　“父亲，您对她可真不错！”参议夫人说，“冬妮必须要努力才行，长大后成为一个勤劳、聪慧的女人……孩子们已经放学了吗？”她转而问伊达。

　　但是，一直坐在祖父膝上抬头望着窗外反光镜的冬妮几乎是同时喊起来：“汤姆和克利斯蒂安他们从约翰尼斯街上朝这边走过来了……还有霍甫斯台德先生和医生叔叔！”

　　此时，传来了圣玛利教堂的钟声：叮叮叮，当当当！节奏听起来有些混乱，导致人们一时半会分不清，这到底是什么原因，但是那钟声显得十分庄重。当大钟和小钟快速地、深沉地齐声鸣响起来，准确无误地报出了四点钟后，楼下面的门铃也响起了清脆悦耳的声音，一直传到了大门里面。不出所料，是汤姆和克利斯蒂安回来了，他们将批客人带了进来，诗人让·雅克·霍甫斯台德和他家的专属医生格拉包夫。

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我什么时候恨过生活，这个纯洁、冷酷、无情的生活？这真是愚蠢、误会！我只恨过我自己，因为我经不住生活的考验。可是我爱你们...我爱你们所有这些人，你们这些幸福的人，不久我就不再为狭窄的禁锢与你们隔绝开了；不久我内心喜爱你们的东西，我对你们的爱情，就将自由了，就会到你们那里，到你们身上...到你们一切人身上！

唉，人之为人，他的一切所有和所能，无一不是贫乏 、灰色、缺乏、无聊的；但是人所不能，是的，他所不能有，不能为的，也正是他怀着贪恋的慕盼注视着的，这种慕盼因为害怕变作仇恨，所以变成了愛情。

当他们走上“望海亭”的时候，已经是暮色苍茫的时候了。季节本来就已到了暮秋。他们站在对着海湾的一间小屋子里。这里面像海滨浴室一样散发着一股木香，粗糙的墙壁上涂满了题词、诗句、人名和象征爱情的心形。他们并排站着，从那湿漉漉的山坡和海滨一条狭窄的石岸望过去，注视着浑浊、动荡的海水。

“这些巨浪……”托马斯·布登勃洛克说，“看它们怎样涌上来又撞碎，涌上来又撞碎，一个接着一个，无穷无尽，没有目的，苍茫而凄凉……然而它却像一切简单的不可避免的事物一样，给人以镇静、抚慰的力量，我越来越感到大海的可爱了……

从前我喜爱山，也许只是因为山在遥远的地方。现在我不再向往那些地方了。我感到山会使我恐怖、羞愧。山是一种太难以捉摸、太不规则、太复杂的东西……我知道我在山的面前会感到怎样孱弱无力。喜爱大海单调的是怎样一种人呢？我想，大概是那些对于错综的精神世界观察得太长、太深的人吧。他们希望至少能从外界得到一件东西，那就是‘单纯’……在山岭上，人们勇敢地攀登；在海滨，人们却只是静静地在沙滩上休息，这只不过是表面的区别。我看到的却是人们用以观赏山和用以观察水的不同目光。眺望高山峻岭的目光是稳定、傲慢、幸福的，那目光里包含着奋发、坚定和蓬勃的朝气。但是那辽阔的大海却永恒地滚动着波涛，使人感到神秘、麻木和命运的不可逃避。眺望大海的目光也像在梦中似的迷蒙、无望，仿佛它已经深深地看到悲惨和杂乱的生活内部，如今什么事都已看透了……

健康和病态，两者的区别就在这里。人们神采奕奕地爬到那犬牙交错、峰峦巍峨的山岭里，用来考验自己饱满的生命力。但是也有些人被杂乱的精神世界弄得疲惫不堪，却想从外界事物的无限单纯中得到休憩。”

佩尔曼内德太太一语不发地听着，她完全被这一番话震慑住了。她像那些单纯善良的人一样，当别人跟他们说了一些严肃的真理时，他们就一句话也说不出来了。“人们平常是不说这类话的。”她心里想。为了不让自己的...

他们走着，耳旁是层层波浪的带节奏的澎湃声，迎面吹拂着清新的带咸味的海风。海风毫无阻拦地从耳边飒飒地吹过去，在人身上引起一阵适意的晕眩，一阵轻微的昏昏的感觉……他俩在海滨充满窸窣碎响的无限宁静里向前走去，大海的每一个细小的声响，无论是远是近，都被这种静谧赋予一种神秘的意义……

如果说去世的参议因为热爱上帝和钉在十字架上的人子，成为家族中第一个产生不同寻常，也不符合市民气质的复杂情感，并且沉湎其中的人，那么他的两个儿子似乎就是布登勃洛克家族中最先被天真而随意地表露这类感情吓倒的人。

托马斯对于父亲逝世的悲痛远比对祖父的逝世为大，这一点倒是无可怀疑的。然而他却从来没有跪在坟墓前边，从来没有像他妹妹冬妮那样伏在餐桌上像小孩似的抽抽噎噎地啼哭。他不能像格利希太太那样，在烤肉和尾食的中间，和着眼泪，用一些伟大的字眼颂扬起故世的父亲的为人和禀性，他觉得这样做是一件非常难堪的事。他不惯于这种感情的进发尽管哀痛但从不失仪，只会黯然不语，忧郁地垂下头来，当别的人谁也没有提起或想到死者的时候，他脸上的表情一点没有改变，眼眶里，却突然充满盈盈泪水。

“我常常去听音乐演奏，”他说，“我非常喜欢看那些人拨弄乐器！……真的、做一个艺术家多么美妙啊！”

说着他又表演起来。但是突然间他停了下来，他的神情一下子变得严肃了，这个表情来得那么突然，仿佛一副假面具从他的面上掉了下来似的。他站起身，用手梳理了一下稀疏的头发，坐到另一个位子上。随后他一直沉默不语，情绪非常恶劣，他的眼睛惶惑不安，从他脸上的表情看，仿佛他正在倾听一个神秘恐怖的声音。

“有时候我觉得克利斯蒂安的举止有些奇怪，”格仑利希太太一天晚上对他的另一位哥哥托马斯说，这时屋中只有他们两个人。“他喜欢怎样说话呢？我觉得，他总欢喜过分渲染一些细节…我不知道这么说对不对。他看问题的角度也总是和旁人完全不同，是不是？”

“是的，”汤姆说，“我很明白你的意思，冬妮。克利斯蒂安做事很欠审慎………我很难把自己的意思恰当地说出来。他缺少些什么，缺少一般人称作均衡、称作心灵平静的东西，一方面他在别人言行失检闹出笑话的时候不能保持冷静……他不懂得怎样掩饰过去，他一点也不会，相反地，他这时会完全失去应有的沉着冷静。另一方面，他也能在另一种情形下失掉控制自己的力量，那就是当他自己滔滔不绝地说一些最不讨人喜欢的话，恨不得把他的最隐秘的心事和盘托出的时候，这常常使人哭笑不得。

这和一个人发烧谵妄有什么两样呢？一个说谵语的人同样也是语无伦次…唉，事情非常简单，克利斯蒂安过于关心自己了，过于关心自己内心的事情了。有时候，一阵癫狂上来，他就要把内心的这种最细琐最深沉的东西揭出来，说给别人听……一个头脑健全的人是不屑注意自己内心这种细琐的感觉的，他根本不想去知道，原因很简单，这些事他羞于说出口。把这些话说给别人听，这真需要厚脸皮才行，冬妮！……你知道，除了克利斯蒂安以外，别人也可能说自己喜欢看戏，但是人家用的是另外一种语气，只是随便一谈。简单一句话，人家说得更有节度。可是克利斯蒂安是怎么样说呢？他那种...

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书摘插图

媒体评论

　　我写的是一部德国市民阶级的心灵史，不仅是他们，而且是整个欧洲市民阶级。我在这个世界上的地位确实是由这部倒霉的小说造成的。——托马斯·曼

　　这是一本没有掺杂作者任何主观色彩的书，堪称对生命的敬畏之举，如其所现，美好而公正。

　　——里尔克

　　主要由于他那日益被公众所认可的当代文学中经典的伟大著作《布登勃洛克一家》而获奖。

　　——诺贝尔文学奖颁奖辞

前言

　　颁奖辞 瑞典学院诺贝尔评奖委员会委员.弗雷德里克·比克

　　如果有人要问，在19世纪的文学界，哪种新的写作体裁的出现，壮大了希腊时期留传下来的史诗、抒情诗歌和戏剧的阵容，答案一定是写实小说。写实小说真实、细致、全面地勾画出了现实生活，展现出了当代人内心深处对现代社会深刻、细致入微的观察和体验，并注重个人和社会之间的联系。而在这些方面，以前没有一种可以和写实小说相媲美的文学体裁。

　　写实小说因为英国、法国和俄国等国家作家的创作而不断成熟完善，我们可以称之为现代散文史诗，它的出现跟历史和科学的发展都有着密不可分的联系，和狄更斯、巴尔扎克、萨克雷、果戈理、福楼拜以及托尔斯泰等人的贡献更是密切相关的。但是，在德国，却没有出现在现代散文史诗上可以和前面几位大师并驾齐驱的作家，虽然在诗歌创作上，德国有着自己独特的成就。

　　不过让人感到欣慰的是，在20世纪初，一位年轻的作家弥补了这一缺憾。这位作家出身于商人家庭，他在27岁时，也就是在1901年的时候，创作的《布登勃洛克一家》，让28年来都无现代散文史诗的德国终于可以扬眉吐气了。

　　《布登勃洛克一家》是一篇磅礴宏伟的写实小说，也是德国早出现的、代表性的作品，即使放在上面提到的几位欧洲大师面前，也璀璨夺目。

　　在这本书的描述中，本世纪1①已经进入了中产阶级的时代，因此，它也可以说是一部关于中产阶级的小说。在小说中，社会并不是崇高得让人无法靠近，也不是低俗卑微得让人难以接受。在那个社会里，中产阶级的人都热衷于理性的、细致的、思想的分析和创造，而《布登勃洛克一家》对这种现象进行了理智、成熟和细致的刻画，增添了小说本身史诗性的趣味性。而且，我们还可以从这部小说中发现中产阶级的色彩、历史的分解点、时世的变迁，发现从强劲有力、自觉和不自觉的类型逐渐转变为小说中敏感脆弱的角色。它还细致入微地观察到生命变化的全过程。这部小说笔力遒劲而细腻地勾画出精巧的事物，它话题沉重但并未令人丧失斗志，并在讽刺性的言语中，充满着幽默的趣味和安逸的情致。

　　从具体客观、现实地反映社会这个角度来说，德国几乎没有任何一部文学作品可以与《布登勃洛克一家》相提并论。《布登勃洛克一家》不仅风格独特，还表现出了德国共通的文化特色，即在哲学和音乐上的高超性。托马斯·曼不仅将写实的文学技巧发挥得淋漓尽致，还巧妙地把尼采的文明批判和叔本华的悲观主义融入作品当中去，特别是小说中的几个主要角色都比较隐秘地把音乐的神秘性

　　1①指20世纪。

　　概括出来。

　　《布登勃洛克一家》不仅是一部文学作品，还是一部充满哲学意味的小说。从本质上来说，人性中天真的本性和追逐名利的倾向是无法调和的，托马斯很完美地把握到了这一点，并以此为脉络来描写一个家族的兴衰。以自我反思、静心、玄妙为主要内容的哲学以及对美的陶醉，在托马斯看来，这些都充满着让人毁灭和崩溃的力量。除了《布登勃洛克一家》之外，托马斯还有一部极为精致的作品，那就是在1903年发表的《托尼奥·克勒格尔》。在这本书中，他并没有局限于作品中塑造的中产阶级，而是以自由自在的笔触，用优美感人的诗句来赞美人性中的天真烂漫。不过，对于这种纯真的丧失，他也感到怅惘，而这种情感又引发了他对生命不一样的感悟、怜悯及关怀。

　　年轻的托马斯经历过不少的痛苦和磨难，不过这些经历也造就了《布登勃洛克一家》中富有沉重而玄妙的色彩。书中深层次探讨的问题，也是作者一直希望能够凭借自身的经历来找到解决方法的问题。在托马斯的内心深处，他深切地认识到人追求美的本性和中产阶级身上追名逐利的现实性之间的矛盾，而这种矛盾，他希望能够从更高的生命层面予以调和。为了防止生命逐渐走向世俗和不堪，他的解决办法是：放纵自我，让自己的一生都投身于艺术和知识的海洋，以此来表达自己对生命纯真和健康的热爱与追寻。这一点，在托马斯的《托尼奥·克勒格尔》和《特里斯坦》两部作品中，体现得淋漓尽致。

　　除此之外，托马斯还有一本书为《王爷殿下》，是在1909年出版的。在《王爷殿下》一书中，他通过纪实的方式讲述了一个具有象征意义的故事。在这个故事中，他调和了人物的现实性和艺术性，并将人们的理想概括为一句名言：“崇高的地位和爱情相配合才是真正的幸福。”不过，他的这种调和既显得粗浅无力，也没有像《布登勃洛克一家》和其他作品中阐述的相反的主旨那样，让人感到震撼。在他1906年写的剧本《佛罗伦萨城》中，通过塑造道德家萨沃纳罗拉和坚持唯美主义的罗伦·遮梅廷西之间的敌对仇恨，重新刻画了人性现实和追求纯真之间的矛盾。1913年，他的《魂断威尼斯》又以这一话题来彰显两者之间无法调和的悲剧性。在次世界大战来临前，托马斯·曼突然对腓特烈大帝产生了兴趣，因为他认为，腓特烈大帝这样一个精明能干的统治者彻底地、具有历史现实意义地把这个难题给解决了。腓特烈大帝用他顽强的生命活力有效整合了行动和深思，并避免了幻象的干扰而使得他的想法和行动特别的清晰、有条理。在1915年发表的论文《腓特烈大帝和大同盟》中，他又强调了这种矛盾调和的可能性和现实操作性。值得惋惜的是，托马斯·曼这位勤学好思的作家没能再通过这种新兴的文学体裁来让他的理想得到充分实现。

　　“一战”的爆发，让他不得不摒弃纯粹的思考、理性分析和追求美等理论范畴的东西，因为动乱的时代需要实实在在的行动。在《王爷殿下》一书中，就明确表达出作者决定在国难当头的时候，摒弃思想上的闲适和逍遥，打算积极入世，认真去思考“国难”这个现实而又让人痛苦的问题。在他接下来的作品中，特别是出版于1924年的《魔山》，充分表明他自己这个思想挣扎的路程，通过故事中人物激烈的争辩来阐述这一思想。

　　德国的作家、思想家托马斯·曼先生，是您让我们深信艺术价值的可贵，也让我们看到现实状况、人类思想的困顿和在痛苦中孕育美的精神；是您让诗歌的崇高和一种理性的、对生命纯真的热爱得以调和，因此，我国陛下亲自把皇家学院的奖章颁给您，并向您表示深深的祝福！