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左拉和法国画家保罗·塞尚是童年时代到青年时代的至交，左拉从文，塞尚事画，后来左拉成为法国文坛知名作家，塞尚却终生失意。左拉以塞尚为原型的小说《杰作》记录了塞尚的失败与绝望，最终在自己不成功的画作前，这深深伤害了塞尚，二人从此绝交，至死没有相见。一部小说，毁了两位艺术大师的半生友谊，留给我们的，尽是阅后的悲悯。

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左拉（Emile Zola，1840―1902），19世纪法国最重要的作家之一，自然主义文学的代表人物，他受巴尔扎克《人间喜剧》启迪，用二十多年时间完成了包含20部小说的作品系列《卢贡-马卡尔家族》，这一系列小说以卢贡-马卡尔家族前后五代人的人生轨迹为线索，宛然一套法兰西第二帝国的百科全书，其中著名的作品包括《娜娜》、《小酒店》、《萌芽》，以及这部《杰作》。1902年9月28日，左拉因壁炉堵塞引起的烟气中毒在巴黎的寓所与世长辞。

冷杉，1957年出生，现居北京。翻译家、文化学者，通英、法、德文，出版文学、艺术、文化等方面的译著近百种。自称“两通吃、非御前”翻译家。“两通吃”：英法德语“通吃”，文学音乐美术“通吃”。“非御前”：迄今尚未专译专攻某一国的某位或某类作家的作品。认为自己的气质最适合译诗，惟期最终能比较完满地涵盖一个大圆。

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他打住不说了，后退几步观摩画儿的效果，默想了一会儿，然后接着说：“眼下，我们需要改弦易辙了。可具体怎么改，我也不知道。我要是知道，并且能改的话，我也就算绝顶聪明了。在这方面，谁也不会比我更有可能成功。我所知道并且深切感到的是：德拉克洛瓦的宏大浪漫场面正在分崩离析，库尔贝的黑暗隐晦的画面已经开始发散阳光永远照不到的画室的霉腐味儿。你明白我说的意思，对不？我们也许需要光和新鲜空气了，需要跑到户外露天中去，需要一种明澈、生机勃勃的画风。需要画置身于真实自然光下的人和事物。可是，我本人没法儿讲清具体该怎么画，以我们今天的眼光所观察到的世界到底该怎么画。”

他亢奋的声音又低沉下去了。开始结结巴巴语无伦次，发现自己也讲不清那种正汹涌于胸的未来画法。沉默又降临了，他继续画着那件棉绒外套，但身上始终微微抖着。

桑多斯一直老老实实摆好姿势听他讲。他后背仍然扭着，开始慢条斯理地发话了，仿佛在对着墙壁说梦话：

“是啊，谁都搞不清；可我们仍想搞清。明知不可为偏要为之。每当某个教授想把什么东西灌输给我的时候，我都存疑，好似本能地不信他心想他不是欺人就是自欺。那些教授的观念让我憋气。我觉得真理比他们讲的更宽，概括性更强。假如一个人能将毕生精力全部投入去做一件事，搞出一部巨作，那该多美好！他殚精竭虑，把所有一切都投入其中，人类啊兽类啊，自然界啊宇宙啊什么的，统统放进去；总而言之，一艘巨型的诺亚方舟。不过，这方舟可不是按照经院哲学的教科书或我们引以为自豪的那套白痴传统体系制造的，而是根据鲜活丰满的生命和生活流排序制作的。在这艘巨船上，我们全都不过是一个个偶然，不要说路过的恶狗了，连路上的石子都在完成着什么，都在向我们解说着什么。总之，那是个包罗万象的宏大整体，里面无所谓高低贵贱，无所谓洁净肮脏，只要现实中真实存在的，都是合理的，都可以。很显然，诗人和小说家都应该向科学致敬，因...

他头朝后仰，嘴里咬牙切齿地嘟囔着：“全抹了它！还是太暗。我怎么甩不掉德拉克洛瓦呢？我要赶走他，照我自己的画。还有这只手，这是库尔贝的画法。怎么我们所有人都要把画笔时不时地往浪漫主义的调料里蘸一蘸呢？我们年少时已经吃够了浪漫主义的菜啦，它把我们肚子撑得快要顶到嗓子眼儿啦。我们现在需要好好洗洗胃啦。”

桑多斯看他那样儿，只能绝望地耸耸肩。他自己也是有苦难言，自打一出生就泡在他所称的“雨果和巴尔扎克的混合汤”里。

他头朝后仰，嘴里咬牙切齿地嘟囔着：“全抹了它！还是太暗。我怎么甩不掉德拉克洛瓦呢？我要赶走他，照我自己的画。还有这只手，这是库尔贝的画法。怎么我们所有人都要把画笔时不时地往浪漫主义的调料里蘸一蘸呢？我们年少时已经吃够了浪漫主义的菜啦，它把我们肚子撑得快要顶到嗓子眼儿啦。我们现在需要好好洗洗胃啦。”

桑多斯看他那样儿，只能绝望地耸耸肩。他自己也是有苦难言，自打一出生就泡在他所称的“雨果和巴尔扎克的混合汤”里。

这时四哥们儿一克洛德、马乌多、约里、桑多斯一一已经溜达在大街上了，似乎要占满伤残荣誉军人大道的整个宽度。通常就是这种情况：年轻人会越聚越多，随着他们行走会不断有其他人加入，然后形成像是游牧部落大步蜂拥走在出征路上的局面。有他们二十个春夏秋冬的大胆经历的撑腰，这些小伙子占据着整条人行道，横行无忌。又好像打从他们刚一聚集，前面便有军乐队鸣开道，号声似响在人们耳边。几个人好像一把抓起巴黎，然后轻轻把它丢进衣袋似的。

书籍介绍

左拉和法国著名画家保罗·塞尚是童年时代到青年时代的至交，左拉从文，塞尚事画，后来左拉成为法国文坛知名作家，塞尚却终生失意。左拉以塞尚为原型的小说《杰作》记录了塞尚的失败与绝望，最终在自己不成功的画作前自杀，这深深伤害了塞尚，二人从此绝交，至死没有相见。一部小说，毁了两位艺术大师的半生友谊，留给我们的，尽是阅后的悲悯。

……………………

如果你有一个作家朋友，或者有一个有可能成为作家的朋友，你要当心了，他极有可能把你写进他的小说。

左拉以他的朋友塞尚为原型写了一部小说，他在这部小说中以接近于纪实的写法证实了塞尚的失败与无望，深深伤害了塞尚，以致二人从此绝交，至死没有相见。有人说左拉此举实属作家创作的必要，一个作家不应该放过任何好的素材，塞尚的艺术生涯对左拉来说充满诱惑；有人说左拉不喜欢塞尚的画风，诋毁塞尚是对自己艺术审美的坚守；有人说左拉与塞尚的分道扬镳，是因为左拉的妻子是塞尚以前的绘画模特，妻子曾被昔日好友画来画去的经历是他不能释怀的屈辱……1902年，左拉死于煤气中毒，塞尚闻后痛哭流涕，也化解了心中多年怨怼。1906年，塞尚在户外写生时淋雨，染病身亡。而此时，他已经是一位印象派绘画大师了。

著名作家左拉以印象派画家塞尚为原型的小说《杰作》，与名著《娜娜》、《小酒店》等20部作品同属于左拉多卷本长篇巨著《卢贡•马卡尔家族》（1871—1893），一如巴西圣保罗博物馆里那幅出自塞尚之手的《左拉与塞尚》，《杰作》在左拉的作品中也很少被人提及，一百余年竟无国人译介，然而左拉写塞尚的文字的命运，终究好过被左拉撕毁的那幅塞尚画左拉的肖像，被忽视的“杰作”于1886年在法国初版后，国内第一个中译本首次呈献！