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本书详尽介绍了油画静物的产生与发展、中国近现代静物画创作，各风格流派与名家精品。同时也介绍了油画静物的学习与创作、工具与材料的选择等等。

印象主义运动可以被视为传统与现代美术的链条。19世纪光学的进步给绘画的发展提供了契机，它的意义并不在于成就了一个印象派，更在于它给绘画带来了观念的进步。尤其是后期印象主义，在风格样式上具有更加浓郁的现代特征，也成为静物画发展的一座高峰，其艺术创作特色是注重形和构成形的线条、色块、体与面等要素的关系，表现出强烈的内心化和个性化色彩，它为此后日新月异的现代主义绘画的出现作了更充分的理论准备。进入现代主义之后，静物画在风格样式上开始了一个崭新的时代，野兽主义与立体主义不仅拓宽了静物画的表现手法，而且使“绘画摆脱了对文学、历史的依赖”，突显了“绘画语言自身的独立价值”。20世纪五六十年代兴起的具象表现绘画给静物画注入了新的内涵，一批有深刻思想的艺术家不满足于内省的姿态，对视觉艺术做出了更为理性的选择，此时的静物画比较多地体现了他们对传统视觉语言的回归意识。客观上讲，塞尚以来的静物画艺术已完全超越了传统静物画的审美范畴，而被融入到大艺术之中，人们再也不用为它的地位忧心忡忡。许多艺术家常常将静物画作为自己探索、阐释造型规律和视觉语言的特定对象，从这个意义上，我们可以说本世纪所有的绘画，包括一些新的绘画运动，无论是从观念到形态都与静物画存在着某种内在的联系。

章 西方油画静物的产生与发展

节 静物意识的觉醒——古代绘画

第二节 从依附到独立——中世纪晚期

第三节 成熟与繁荣——17至19世纪

第四节 语言的自足与多元——20世纪的静物画

第二章 中国近现代静物画创作

节 移植与生存——中国早期的静物画

第二节 困顿与发展——建国初期至70年代的静物画

第三节 勃兴与选择——80年代以来的静物画

第三章 风格流派与名家精品

节 宙克西斯与错觉主义

第二节 早期花卉画的功能与演变

第三节 荷兰静物画的题材与图式

第四节 卡拉瓦乔与他的《水果篮》

第五节 情感与色彩的奏鸣——夏尔丹静物画浅析

第六节 印象主义的物质世界

第七节 主观的解释与知性的理解——塞尚静物画浅析

第八节 物性与心迹——莫兰迪的静物画

第九节 瞬间·片断·真实——阿利卡的静物画

第十节 痕迹——贾克梅蒂与尤恩的静物画浅析

第四章 学习与创作

节 学习中应重视的问题

第二节 写生与创作的关系

第三节 创作中的艺术观念与语言

第四节 范例解析

第五章 工具与材料的选择

节 工具与材料的意义

第二节 材料与技法的关系

第三节 如何选择材料

第六章 油画静物的相关要素

节 构图的原则

第二节 色彩的意义

第三节 质感的表现

第四节 衬布的作用

第五节 肌理的语言效应

黄鸣，1963年1月生于湖北省黄山市。1982年毕业于湖北黄石工艺美术学校。1989年毕业于中国美术学院油画系。现为杭州教育学院艺术系副教授、院学术委员会委员，浙江省油画家协会理事。

代表作品：《奕》1990年参加第二届全国体育美展，《夏日黄昏》1990年参加首届中国

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