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"《十日谈：新冠时期故事集》是《纽约时报》受薄伽丘的《十日谈》的启发，邀请29位当代知名作家在新冠期间创作的故事合集。

《十日谈》由文艺复兴时期佛罗伦萨作家的薄伽丘撰写，于1353年完成，以黑死病作为故事背景。讲述七女三男到佛罗伦萨郊外的山上躲避瘟疫，为打发时间以及与世隔 的乏味生活，便决定每人每天轮流讲一个故事。 ，十天过去，一百个故事也讲完了，是为《十日谈》。

2020年，新冠肺炎在 肆虐，《纽约时报》杂志就以《十日谈》为主题，邀请29位作家创作短篇小说，书写这时代的疫症。主题涉及爱情、生死、衰老、日常生活等。不仅仅聚焦于疫情本身，这本书的主旨立意也在于，在这个 被按下暂停键的时刻，所有知识、观点也许没有那么重要，面向生活本身的体验、感受 为重要，这些也许只有小说能触达。"

"前言 ⅰ

简介 ⅴ

外面 埃特加·凯雷特 1

木兰花下 李翊云 7

相认 维克多·拉瓦勒 15

这样一片蓝天 莫娜·阿瓦德 27

临床笔记 莉兹·摩尔 43

散步 卡米拉·夏姆斯 55

洛杉矶河畔的故事 科尔姆·托宾 61

屏幕时间 亚历杭德罗·桑布拉 75

团队 汤米·奥兰治 89

石头 莱拉·斯利玛尼 99

没耐心·格里塞尔达 玛格丽特·阿特伍德 107

纪念品 安德鲁·奥黑根 121

提红色大行李箱的女孩 蕾切尔·库什纳 135

晨边 蒂亚·奥布莱特 153

我们从前玩过这样的游戏 迪诺·蒙格斯图 165

十九路巴士 伍德斯托克格里森 凯伦·罗舒 175

如果愿望是马 大卫·米切尔 195

系统 游朝凯 211

的旅伴 保罗·乔尔达诺 227

乐于助人的强盗 米亚·科托 243

睡眠 乌佐丁玛·伊维拉 249

地窖 蒂娜·奈叶利 263

那次，在我弟弟的婚礼上 莱拉·拉拉米 279

死亡的时间，时间的死亡 胡利安？福克斯 287

谨慎的女孩 里弗斯·所罗门 295

起源故事 马修·贝克 309

墙 埃斯·埃德扬 319

巴塞罗那：开放的城市 约翰·雷 327

一件事 埃德温奇·丹蒂卡特 339"

"《纽约时报》杂志 主编云集29位当代名家：玛格丽特·阿特伍德、埃特加·凯雷特、李翊云、科尔姆·托宾、游朝凯、大卫·米切尔、莱拉·斯利马尼、安德鲁·奥黑根、凯伦·罗舒、维克多·拉瓦勒、莫娜·阿瓦德、莉兹·摩尔、卡米拉·夏姆斯、亚历杭德罗·桑布拉、汤米·奥兰治、蕾切尔·库什纳、蒂亚·奥布莱特、迪诺·蒙格斯图、保罗·乔尔达诺、米亚·科托、乌佐丁玛·伊维拉、蒂娜·奈叶利、莱拉·拉拉米、胡利安？福克斯、里弗斯·所罗门、马修·贝克、埃斯？埃德扬、约翰？雷、埃德温奇·丹蒂卡特【译者简介】鲁冬旭自由译者。香港大学经济金融系本科，普林斯顿大学金融系硕士，现居美国加州伯克利。已出版译著《平面国》 《王尔德奇异故事集》 《X的奇幻之旅》等。"

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"《外面》 埃特加·凯雷特没有人打算从屋子里出来——宵禁解除后三天，这一点已经 清楚。由于未知的原因，人们宁愿待在屋里，孤身一人或和家人一起，也许他们只是乐于远离其他人。在室内待了那么久以后，如今每个人都已经习惯了：习惯不去上班，习惯不去商场，习惯不约朋友喝咖啡，习惯不在街道上迫不得已地被瑜伽课上的同学拥抱。

    政府宽限了几天，让人们适应新规定。但当情况明显不会改变以后，他们别无选择，警察和军队开始敲门，命令人们从屋里出来。

    居家隔离一百二十天后，人并非总能记起自己从前到底是做什么工作的。倒不是说你没有努力回忆。你很确定你的工作涉及许多不能好好服从 的愤怒的人。也许是一所学校？或者监狱？你模糊地记得一个刚冒出胡茬的、骨瘦如柴的孩子朝你扔了一块石头。你会不会是教养院里的社工？你站在公寓楼外的人行道上，押送你出来的士兵示意你赶快移动起来。于是你移动起来，可你不清楚到底该去哪儿。你在手机屏上翻着，想找出一些能帮你理清头绪的线索。之前的约见，未接来电，备忘录里的地址。街上的人从你身边匆匆而过，其中一些人的脸上写着货真价实的惊恐。他们和你一样，想不起自己该去哪里；即使记得该去哪，也已经不知道怎么去，或者路上该干什么。

    你 想抽根烟，但烟落在家里了。士兵闯进屋里大呼小叫地赶你出去，你只勉强来得及拿上钥匙和钱包，连墨镜都忘了带。你可以试试回家取，但士兵还没离开，还在不耐烦地猛砸邻居家的门。于是你走到街角的商店，却发现钱包里除了一枚五谢克尔的硬币外什么也没有。收银台后面的高个年轻人浑身散发着汗臭，他一把夺过他刚递给你的烟盒：“我给你存在这儿。”你问他可不可以用信用卡付款，他咧嘴一笑，仿佛你刚讲了个笑话。夺回烟盒时，他的手碰到你的手，他的手毛茸茸的，像一只老鼠。上次有人碰你，还是一百二十天前。

    你心脏狂跳，空气呼啸着涌进你的肺。你不确定自己撑不撑得过去。自动取款机旁边坐着一个衣着肮脏的男人，身边放着一个锡杯。你还记得在这种情况下该怎么做。你快速从他身边走过，他用沙哑的声音说他已经两天没吃饭时，你看向相反的方向，如行家般避免眼神接触。没什么好怕的。这就像骑自行车：身体什么都记得，因独处而变得柔软的心，很快就会重新坚硬起来。"

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故事陸續交稿時，即使我們仍然深陷在這段人生中最恐怖的經歷，而且愈來愈深，但還是知道這些作家正在創作藝術。我們並不期望這些故事能有多大能耐，可以將眼下的恐怖情境轉變成某種無比強大的力量，但卻提醒了我們，最好的小說既能夠讓你抽離自身神遊四方，同時似乎也能夠幫助你理解自己真正的所在。

我們對這次計畫也別無所求，無論是原本的雜誌發行形式，或者如今您拿在手中的這本書，只希望能夠在這段黑暗而不安的時期中提供一些歡樂與安慰。希望您以身體健康的狀態讀著這本書。

真相很容易受到忽略，或許是因為真相一直擺在我們眼前。我的女兒今年六歲，對於疫情並沒有什麼話說也不太問問題，除了她偶爾會冒出一套計畫：要把新冠病毒撕成一百萬片埋進土裡。她覺得若是直接思考關於疫情的事，這樣的「故事」太令人心煩了，但要是新聞報導個人防護的裝備，她的玩具人偶就會開始穿上用巧克力的鋁箔包裝紙、絲線和膠帶做成的盔甲，稍後又用棉花球包裹起來，玩偶陷入了某種我無法理解的全面戰爭。在比較安靜的閱讀時間中，我女兒開始著迷於《火之翼》 （Wings of Fire） 系列小說，書中年幼的龍正努力實現預言，傳說他們將終結戰爭。

如今每一刻都在發生的故事是如此強烈、真實而重要，為什麼要投向想像出來的故事呢？「藝術就是要讓生活比藝術更加有趣。」法國激浪派 （Fluxux） 藝術家羅伯特．菲略（Robert Filliou） 在自己的一件作品中這樣說道，認為我們無法一眼就看穿生活的真相，彷彿生活就像那種錯覺圖像，德國畫家小漢斯．霍爾拜因 （Hans Holbein the Younger） 的畫作《出訪英國宮廷的法國大使》 （The Ambassadors） ，只有觀看者站到一旁的時候才會注意到畫中的骷髏頭，若是正面盯著畫看可能會誤以為那只是一根浮木，或甚至完全不會注意到。

薄伽丘寫道，在黑死病期間，佛羅倫斯的人已經不再為了死者哀悼或流淚，過了幾天以後，他筆下這些說故事的年輕人終於能夠哭泣，表面上是因為聽了想像出來的悲劇愛情故事，但更有可能是由衷落下淚來。

《十日談》中的年輕人並沒有永遠離開家鄉，兩個禮拜後他們決定回去，他們回去並不是因為瘟疫已經結束，也並沒有理由相信已經結束，而是因為他們已經一起笑過、哭過，也想像過生活的新規則，於是終於能夠正視當下並思考未來，過往的故事讓他們這個世界的新聞，至少在那短暫的瞬間再次充滿生氣。Memento mori，意思是記住你終將死去，這句訊息你在平時可能忘記，卻值得謹記，也必須謹記；Memento vivere，意思則是記住你必須一活，這是《十日談》給我們的訊息。

书籍介绍

《十日谈：新冠时期故事集》是《纽约时报》受薄伽丘的《十日谈》的启发，邀请29位当代知名作家在新冠期间创作的故事合集。

《十日谈》由文艺复兴时期佛罗伦萨作家的薄伽丘撰写，于1353年完成，以黑死病作为故事背景。讲述七女三男到佛罗伦萨郊外的山上躲避瘟疫，为打发时间以及与世隔绝的乏味生活，便决定每人每天轮流讲一个故事。最后，十天过去，一百个故事也讲完了，是为《十日谈》。

2020年，新冠肺炎在全球肆虐，《纽约时报》杂志就以《十日谈》为主题，邀请29位作家创作短篇小说，书写这时代的疫症。主题涉及爱情、生死、衰老、日常生活等。不仅仅聚焦于疫情本身，这本书的主旨立意也在于，在这个全球被按下暂停键的时刻，所有知识、观点也许没有那么重要，面向生活本身的体验、感受更为重要，这些也许只有小说能触达。