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你写的人物有灵魂吗？

人物第一！其他统统靠边！

写剧本、写小说、写广告、写游戏、写策划必读实用指南！

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※编辑推荐※

写完剧本，演员求你让TA演！让剧本点石成金的终极秘诀就是——提升人物。《创造难忘的人物》带来的是一次对人物写作方法的探险之旅，助你发现人物问题并找到有效的解决方案，创造丰满、立体、令人难忘的人物。

国际知名编剧顾问琳达•西格又一经典力作，探究人物创作中的关键问题

对谈三十余位好莱坞一线创意人，解密众多奥斯卡名作的后台细节

展示一场戏的四种对白写法，解决六大常见瓶颈问题、树立八条塑造女性人物的标准探究反派角色的魅力，增添幻想人物的内涵，突破人物刻板形象集理论教学与佳作赏析为一体，从阅读好作品、理解好作品，再到写出好作品每章附课后自查与精华小结，写剧本、写小说、写广告、写游戏、写策划都能用上。

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※内容简介※

本书为编剧塑造人物提供了体系化的指导和各种有效技巧。从轮廓描写到深入刻画情感层次、心理情结，手把手教你设定人物；妙用辅助人物和次要人物，巧妙编织人物关系，帮你写出有活力的群像戏。本书还打破非现实人物的“次元壁”，解析如何把握幻想人物、非人类人物的性格尺度。

书 中案例包括奥斯卡获奖剧本《飞越疯人院》《走出非洲》，被艾美奖垂青的热门电视剧《干杯酒吧》《墨菲·布朗》，经典小说《普通人》，美国国民广告“加州葡萄干”，并由参与上述作品的30余位编剧、作家、广告创意人亲自分享人物提升秘法。结合每小节末尾的练习，读者可以抓住人物写作的核心问题，循序渐进地提高人物写作能力。

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※名人推荐※

这本书充满迷人的想法和洞见。我认为所有电视、电影、广告编剧都能从本书获益。

—— 罗恩·巴斯，编剧，代表作《雨人》《偷天陷阱》《我最好朋友的婚礼》

在如何写出有血有肉的角色方面，这本书是无价的。

——盖尔·安·赫德，《终结者》编剧，《深渊》《异形2》制片人

琳达·西格的书帮你在考察人物时，也帮你考察自己的想法。这本书没有废话，引导你得到简单易懂的答案，并且激发你的创造力。

——菲·卡宁，《教师之恋》编剧，美国电影艺术和科学研究院前主席

这本书对那些试图超越刻板写作、写出原创性的剧作家来说，非常有用。

——琳达·韦尼斯， UCLA 继续教育学院编剧项目主任

推荐语

前　言

第 1 章　研究人物

1.1　总体研究与特殊研究

1.2　背　景

1.3　文化的影响

1.4　历史时期

1.5　地　域

1.6　职业的影响

1.7　从总体研究中创造特殊研究

1.8　特别的研究小技巧

1.9　要花多长时间？

1.10　个案研究：《迷雾森林十八年》

课后实践

第 2 章　定义人物：一致性与矛盾性

2.1　如何开始？

2.2　观　察

2.3　整合体验

2.4　外貌描写

2.5　人物的核心

2.6　添加矛盾性

2.7　添加价值观、态度和情感

2.8　细化人物

2.9　个案研究：《夜鹰热线》

课后实践

第 3 章　创造幕后故事

3.1　你需要知道哪些幕后故事信息？

3.2　幕后故事揭示什么？

3.3　你需要多少幕后故事信息？

3.4　小说中的幕后故事

3.5　电视剧中的幕后故事

3.6　什么情况下需要幕后故事？

3.7　个案研究：《墨菲•布朗》

课后实践

第 4 章　理解人物心理

4.1　内在幕后故事如何定义人物？

4.2　无意识如何决定人物？

4.3　个性差异如何创造人物？

4.4　反常行为如何定义人物？

4.5　个案研究：《普通人》

课后实践

第 5 章　创造人物关系

5.1　如何在吸引和冲突之间取得平衡？

5.2　人物关系中的反差

5.3　到哪里寻找冲突？

5.4　人物如何改变彼此？

5.5　运用这些元素创造人物

5.6　创造三角关系

5.7　个案研究：《干杯酒吧》

课后实践

第 6 章　添加辅助人物和次要人物

6.1　功　能

6.2　运用辅助人物增添色彩和质感

6.3　充实人物

6.4　创造反派

6.5　个案研究：《飞越疯人院》

课后实践

第 7 章　对白写作

7.1　什么是潜台词？

7.2　什么是糟糕的对白？

7.3　对白写作技巧

7.4　个案研究：朱尔斯•费弗

课后实践

第 8 章　创造非现实人物

8.1　象征人物

8.2　非人类人物

8.3　幻想人物

8.4　神话人物

8.5　个案研究：《回到大魔域》

课后实践

第 9 章　超越刻板描写

9.1　脱离刻板形象

9.2　如何使这些人物变得立体？

9.3　个案研究：“电影中的女性”卢米纳斯奖

课后实践

第 10 章　解决人物的难题

10.1　人物不可爱的问题

10.2　理解人物的问题

10.3　人物模糊的问题

10.4　商业性的问题

10.5　辅助人物的问题

10.6　故事的问题 VS 人物的问题

10.7　突破的技巧

10.8　个案研究：《走出非洲》中的丹尼斯•芬奇 - 哈顿

课后实践

后　记

附　录　“电影中的女性”卢米纳斯奖评奖标准

出版后记

琳达·西格（Linda Seger），好莱坞资深编剧顾问，从1981年起为2000多部剧本和100多部电影担任了策划咨询工作，并在三十多个国家教授剧本写作。与她合作过的影人和电影公司为数众多，如导演彼得·杰克逊、朗·霍华德，ABC、CBS、NBC电视台，以及迪士尼公司等。她同时还是美国电影学会、美国导演协会、美国编剧协会、美国电视艺术与科学学院、美国电影艺术与科学学院会员。因剧本咨询方面的成就，她获得了Redemptive Film Festival终身成就奖及Moondance等其他电影节多项大奖。更多信息请参见 www.lindaseger.com。

高远， 2004年毕业于北京电影学院，获硕士学位，现为专职编剧，作品有电视剧《大汉口》等。

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在剧本里，如果外貌描写是可表演的，那么就应特别加强。这意味着有些东西可供演员运用——人物的运动的感觉、特定的外貌，例如耸肩、歪头、独特的步态等等。这些描写给演员构建角色提供了线索。“漂亮”是很难表演的，“强壮”和“英俊”也没什么用。

在写作可表演的描写的时候，重点在于，既要够笼统，这样很多演员都能饰演这一角色，又要够特别，这样才能创造出明确的人物。描写使人联想到其他的品质，而附加的东西可以吸引演员去想象，使他或她确信这是一个值得去演的人物。

戴尔·沃瑟曼写对白的方式是首先分析每场戏的目标和意图：“对我而言，对白排在最后。当我知道故事要往何处去，知道每场戏的剧情大纲和目的之后，我才会加上对白。此时，对白及其意味已经几乎全都手到擒来了。当然，对白的色彩和风格还不明确。你必须在那上面下不少功夫。给对白赋予某种质朴和风格，将会是非常困难的工作。”

按照雪莉·洛文科普夫的说法：“小说中的对话从来不刻意照搬谈话，它代表的是人物的态度。你应当有能力凭借他或她需要什么去分辨谁在讲话。因此，对白应当成为人物秘密方面的倾诉。要构建优秀的对白，部分就在于考虑并理解人物想要保存什么秘密。”

特里瓦·西尔弗曼的方法是对着录音机讲话，第二天再听一遍。“到那时，我把自己说过的话百分之九十都忘掉了，因此我听的时候感觉就像第一次。这时，我要寻找的就是某种提示——人物听起来什么样？如果我找到了那个人物特有的声音，我就可以松口气了，但在我找到那个独特的声音之前，还是很煎熬。用录音机做这个工作更容易些，听与说不那么可怕。我不是在盯着白纸，也不是在盯着一块空银幕。”

鉴于大多数人物创造都是来自观察，那么编剧、作家就必须持之以恒地坚持自己的“训练”状态。作为一个练习，你可以研究一个在机场、杂货店或在工作场所遇到的人。问自己以下问题：

■ 如果要粗略但有力地刻画这个人物，需要做什么描写？

■ 如果给予他或她一定的背景，关于这个人物的哪些东西可能是真实的？你能否想象到一些能使其成为有趣人物的矛盾性？

然后，当你在你的故事中面对主要人物时，问你自己：

■ 我的人物成立吗？我是否呈现出足够多的人物品质？

■ 什么能使我的人物有趣？引人注目？令人着迷？独一无二？不可预知？我的人物曾否做出过出人意料的事？这些矛盾性是和我创造出来的连贯性相冲突，还是扩展了我的人物？

■ 我的人物关心什么？人物的价值观是可以理解的吗？它们是通过行动和态度传达出来的，还是通过冗长的独白传达出来的？

■ 我的人物具有清晰的感受吗？是否每一个人物都有多种不同的情感，而非重复其他人物的类似情感？

■ 我是否运用了人物的态度来帮助定义人物？

创造人物的过程是随时都在进行的。即使没在写作，编剧、作家们也在积累细节，向现实寻找灵感和想法。正如广告导演乔·赛德迈尔所言：“它总是从现实开始，即使我要复制，我也得复制现实。”

书籍介绍

你写的人物有灵魂吗？

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本书为编剧塑造人物提供了体系化的指导和各种有效技巧。从轮廓描写到深入刻画情感层次、心理情结，手把手教你设定人物；妙用辅助人物和次要人物，巧妙编织人物关系，帮你写出有活力的群像戏。本书还打破非现实人物的“次元壁”，解析如何把握幻想人物、非人类人物的性格尺度。

书 中案例包括奥斯卡获奖剧本《飞越疯人院》《走出非洲》，被艾美奖垂青的热门电视剧《干杯酒吧》《墨菲·布朗》，经典小说《普通人》，美国国民广告“加州葡萄干”，并由参与上述作品的30余位编剧、作家、广告创意人亲自分享人物提升秘法。结合每小节末尾的练习，读者可以抓住人物写作的核心问题，循序渐进地提高人物写作能力。

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这本书充满迷人的想法和洞见。我认为所有电视、电影、广告编剧都能从本书获益。

—— 罗恩·巴斯，编剧，代表作《雨人》《偷天陷阱》《我最好朋友的婚礼》

在如何写出有血有肉的角色方面，这本书是无价的。

——盖尔·安·赫德，《终结者》编剧，《深渊》《异形2》制片人

琳达·西格的书帮你在考察人物时，也帮你考察自己的想法。这本书没有废话，引导你得到简单易懂的答案，并且激发你的创造力。

——菲·卡宁，《教师之恋》编剧，美国电影艺术和科学研究院前主席

这本书对那些试图超越刻板写作、写出原创性的剧作家来说，非常有用。

——琳达·韦尼斯， UCLA 继续教育学院编剧项目主任