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2019年5月，日本结束了平成时代，进入了令和元年，此后，原先2020年举行的东京奥运会因新冠疫情推迟到2021年。回溯历史，次东京奥运会的召开是在1964年，当时的日本借着经济高速发展的东风，朝着世界强国的目标高歌猛进。然而，进入平成年代后，昭和的繁荣成为了过去，各类社会问题随着经济泡沫的破裂而开始显现。但与此同时，在逐步放缓的城市节奏下，沉淀于时代底色中的人生百态却在意想不到的地方浮出水面，让人重新认识这座大城市中充满温情的一面。

本书是从2016年至2019年于月刊《文艺春秋》上连载的“五十年后的《直击东京》”专栏文章中，精选反映了东京“人”的变化——居民生活状态和个人意识变转——的十二篇文章，由12名非虚构作家（其中多位曾获大宅壮一非虚构作品奖）各自选择不同的主题采访、撰写而成。从被高层建筑引发日常生活感觉失调的都市居民，到在远郊山野和海岛以传统方式营生的猎人、渔师；从因嫌噪音污染、反对建立幼儿园的老人，到为家暴儿童提供保护的公立事务所职员；从深夜广播连接起的播音员和听众，到因心灵孤独而重启神社参拜之旅的青年女性；从云集于西葛西站附近的拖家带口的印度IT精英，到为上班族和老人提供家政服务的菲律宾佣工……十二篇有温度的深度报道，十二幅多彩的社会拼图，展现出当代东京光与影的不同侧面，深入解读这座亦新亦旧的国际化大都市多元复杂的真实面貌。

序言

哥斯拉和超高层公寓——在高楼林立的街道上，连哥斯拉都显得矮小（高山文彦）

强烈反对托儿所的人们——待收容儿童不断增加，居民们却不再宽容（森健）

直面儿童虐待问题，儿童咨询所面临的挑战——夹在父母和社会之间的职员们（稻泉连）

女生不愿上东京大学的原因——外地女性考生数量极低（松本博文）

离不开“深夜广播”的生活——东京的夜空下每晚收听广播的人们（樽谷哲也）

精英聚集的“小印度”——21世纪人数迅速增长的印度IT技术人员（佐佐木实）

不断进化的“鸽子巴士”——与时俱进创建新的热门路线（小林百合子）

八丈岛的渔夫和青梅的猎人——东京的南北两端残存的野性时空（服部文祥）

当下年轻女性热衷参拜神社——为什么寄希望于“不可见之物”呢？（野村进）

支持着新型3K职业（家政、护士和护理）的菲律宾人——老龄化社会中的新劳动力（西所正道）

浮沉于将棋圣地的男儿青春——今天这里也诞生了赢家和输家（北野新太）

JR货运“隅田川站”的当下——没有乘客的线路为何还能保留至今？（长田昭二）

月刊《文艺春秋》是由日本文学家菊池宽创刊于1923年的文学刊物，拥有数十万读者。“五十年后的《直击东京》”是为了迎接2020（2021）年东京奥运会、致敬作家开高健于1964年次东京奥运会之前撰写的经典纪实文学《直击东京》而特设的专栏，邀请含多位大宅壮一奖获得者在内的知名非虚构作家参与创作，从各个侧面捕捉东京这座城市从昭和到平成五十多年来的变化。2019年《文艺春秋》编辑部将专栏文章精选十二篇，汇集为本书出版。

译者

陈瑜

1993年出生于江苏常熟。上海外国语大学日语专业学士，九州大学经济地理学硕士。现居上海。译作有池田义博《记忆高手》等。

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东京从昭和走向了平成，这种时代变迁的气息，贯穿本书始终。在有的地方，昭和的气息被一脉相承地保留下来，而在另一些地方，昭和的味道早已荡然无存。此刻，随着平成的结束和新时代的到来，我们怀着想要记录下东京是如何从昭和走向平成的心愿，编写了本书。——序

追求高度便利性、高效化、安全和洁净的后果是，都市空间变成了人工化的机器。人们生活在这个冷冰冰、毫无人情味的空间里，看上去似乎乐在其中，但实际上，他们只是被“收纳”在这里。过去，人与天地的交融感仿佛足以晃动身体，人的本能可以在一瞬间被唤醒。人能直观地体验到自己只是隶属于宇宙和自然，终有一天将面临死亡的命运，因而保持谦逊，同时又饱含生的欢喜。然而，现代都市空间试图去除人类身上这些灵性，只给人类特殊待遇，不断追求人类自身的舒适，并以此为至高无上的目标。这简直就是现代主义的极致展现。——《哥斯拉和超高层公寓》

我不认为当下的女性热衷神社只是出于表面上的原因。应该是有什么更深层的冲动，只是她们自己还没有意识到。人一旦失去了什么之后，便不得不面对自己该如何活着的问题。比如说，‘死亡’。父母逐渐老去，离开人世。配偶，或是自己的孩子先于自己离开。又或者自己生了病，碰上了灾害。在这种时候，她们便会意识到，收集朱印并不会为自己带来好运。但也因此，对于该如何活着的问题，她们会追问得更深。——《当下年轻女性热衷参拜神社》

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……这一专栏是向开高健的《直击东京》的致敬，每二篇都邀请了不同的非虚构作家自行选择主题，走访东京不同的街区，以接力的方式撰写完成。本书的姐妹篇《昭和东京十二面相》则主要收录了该专栏中反映东京街道的变迁的文章。不管哪一本，都是写作者们往返于昭和与平成这两个时代，记录时代变迁的致敬之作。

东京从昭和走向了平成，这种时代变迁的气息，贯穿本书始终。在有的地方，昭和的气息被一脉相承地保留下来，而在另一些地方，昭和的味道早已荡然无存。此刻，随着平成的结束和新时代的到来，我们怀着想要记录下东京是如何从昭和走向平成的心愿，编写了本书（原则上，出场人物的年龄和职位以及其他相关数字都以采访时的记录为准）。

沿海地区的超高建筑群绵延不绝，从大瞭望台这个角度看，它们之间几乎没有空隙，像是立起了一面将东京湾包围起来的高墙。这堵墙遮蔽了海风，造成了内陆地区的热岛效应。为此，这些建筑群曾饱受批评，然而现在早已听不见这种负面的声音了。看看埼玉县的熊谷，那里每到夏天，便会向外夸耀他们又夺下了日本当年的“第一高温”。的确，除了一笑了之，人们还能做什么呢？

不仅附近的居民们被这些超高建筑群夺走了日照时间，住得更远的人家也深受其害。夏天的时候，这些摩天大楼像煮沸的水壶般，向四周辐射大量热气。这样的城市面貌，便是战后日本发展的结果。文明早已远去，远到使我这样的人无法触及。

……我正是在那时候第一次看见“高处无感症”这个词，其基本症状是在高处完全不感到害怕。有学者指出，出生以来一直生活在高层建筑里的人，更有可能出现这种症状，特别是那些一直生活在高楼里，没什么户外游戏经验的孩子因此父母们必须格外留意。

一层的高度按二点五米算的话，四十三层的高楼轻轻松松就可以超过百米。那个女孩难道不是和现在的我一样，把外面的景观误以为是连接到脚下的模型了吗？这真是现实的虚拟化，虚拟的彻底现实化在女孩的眼里，窗外或许就是真实的迪士尼乐园。

……住在超高层公寓里，确实能感到便利和安全，但与此同时，人渐渐忘记了自己身上一样非常重要的东西，最终任由它被夺走了。

这样东西便是我们的“本能”。便利和安全使人丧失了很多能力。正是本能感知到的不方便和不安全孕育了我们的行动一我们恐慌于此刻如何才能活下去，为此绞尽脑汁，穷尽人类的智慧，收集各方信息。

稍微研究了一下哥斯拉之后我发现，原来，随着东京的大楼越建越高，它的身高也在不断增长。

在昭和二十九年（1954）上映的第一部电影中，哥斯拉的身高确实是五十米。这个身高持续到了昭和五十年（1975）上映的第十五部。然而九年后，在昭和五十九年（1984）上映的第十六部电影中，哥斯拉长高了三十米，身高变成了八十米。而把哥斯拉设计得更高的理由，自然是为了不能输给在东京这样的大城市里越建越高的大楼。

在平成三年（1991）上映的哥斯拉系列第十八部《哥斯拉大战基多拉国王》中，它的身高终于到了一百米（体重六万吨）。基多拉国王和哥斯拉分别破坏了曾遭核爆的广岛和东京塔。两者最终在新宿

的东京都厅前展开了决斗。在高达二百四十三米的都厅大厦前，即使是怪兽哥斯拉，也显得颇为矮小。

到之后的第二十二部为止，哥斯拉都保持着一百米的身高。然而在随后的系列电影中，不知为何它又缩小到了五十五米和六十米之间。正当我纳闷的时候，在平成十六年（2004）上映的第二十八部

《哥斯拉：终极战役》中，它的身高回到了一百米。接着，在十二年后的平成二十八年（2016）7月29日全新上映的第二十九部《新哥斯拉》中，一下子变成了高达一百一十八点五米的庞然大物。

在最新版的剧情设定中，东京湾水面突然冒出某种巨型不明生物，其强大的破坏力令城市危在旦夕。这便是史上最巨型的哥斯拉第一次出现在人类面前。预告片中，哥斯拉面目狰狞，表皮如锯齿般凹凸不平，全身通红，仿佛其内部在熊熊燃烧。这正是哥斯拉体内的核餐变反应产生巨大能量的证据。在以往的哥斯拉系列中，它何曾展现过如此愤怒的表情？片名《新哥斯拉》（シン・ゴジラ）中“シン代表的意思，与其说是“新”，不如说是在宗教、道德意义上代表罪孽的“sin”。

在电影中，哥斯拉突然出现在东京湾，大摇大摆地破坏着远比它更高大的现代都市大楼。哥斯拉先从高二百零三...

“日本的城市规划，依旧是‘硬件设施优先’。先建大楼，再募集住户。先规划办公楼，离竣工还有一年的时候，才开始匆忙募集租户。从没有想过是为了谁在建造。新楼盘一定好卖这一‘信念’，支撑着整个建筑行业。我希望大家在选择和购买公寓的时候，能把目光放在土地上。大家应该挑选依靠当地社会整体的力量来不断提升公寓价值的土地。一幢超高层公寓也类似于一个街区，但遗憾的是，这个街区只是在逐年老化。”

编辑推荐

十二位非虚构作家  十二幅光影交错的社会拼图

揭开东京繁华面具下暗流涌动的人生百态

解读国际化大都市多元复杂的真实面貌

前言

平成三十一年（2019）是日本平成年代的后一年。这一年的4月，明仁天皇宣告退位。5月，皇太子继位，成为德仁天皇。新的时代由此拉开了帷幕。

接下来的2020年，日本将举办第二次东京奥运会 。次东京奥运会在昭和三十九年（1964）召开。以举办奥运为契机，昭和后期的日本借着经济高速发展的东风，跻身世界一流强国，朝着经济大国的目标一路高歌猛进。然而，进入平成年代后，昭和时期的繁荣成为了过去式，随着高增长泡沫的破裂，政治、社会等各方面的问题都开始显现，经济也陷入长期停滞。

从昭和到平成的时代变迁中，日本的首都东京，又经历了怎样的变化呢？

从昭和三十八年（1963）至次年晚秋，作家开高健 在《朝日周刊》上连载了题为《直击东京》的纪实文学，从各个角度描写了首都的面貌。当时，战争已结束了近二十年，东京为迎接奥运会的召开而热情高涨。而今天我们见到的东京和开高健笔下当时的东京相比，又有什么不同和相同之处呢？

编辑部从月刊《文艺春秋》上连载的《五十年后的<直击东京>》（2016年8月号至2019年1月号）这一专栏中挑选出十二篇文章，重新修订和编辑后汇总成了本书。这十二篇文章主要刻画了东京的“人”的变化，包括他们的生活状态以及个人意识的变迁。这一专栏是向开高健的《直击东京》的致敬，每一回都邀请了不同的非虚构作家自行选择主题，走访东京不同的街区，以接力的方式撰写完成。本书的姐妹篇《昭和东京十二面相》则主要收录了该专栏中反映东京街道的变迁的文章。不管哪一本，都是写作者们往返于昭和与平成这两个时代，记录时代变迁的致敬之作。

东京从昭和走向了平成，这种时代变迁的气息，贯穿本书始终。在有的地方，昭和的气息被一脉相承地保留下来，而在另一些地方，昭和的味道早已荡然无存。此刻，随着平成的结束和新时代的到来，我们怀着想要记录下东京是如何从昭和走向平成的心愿，编写了本书（原则上，出场人物的年龄和职位、以及其他相关数字都以采访时的记录为准）。

《文艺春秋》编辑部

书籍介绍

★十二位非虚构作家 十二幅光影交错的社会拼图

★揭开东京繁华面具下暗流涌动的人生百态

2019年5月，日本结束了平成时代，进入了令和元年，此后，原先2020年举行的东京奥运会因新冠疫情推迟到2021年。回溯历史，第一次东京奥运会的召开是在1964年，当时的日本借着经济高速发展的东风，朝着世界强国的目标高歌猛进。然而，进入平成年代后，昭和的繁荣成为了过去，各类社会问题随着经济泡沫的破裂而开始显现。但与此同时，在逐步放缓的城市节奏下，沉淀于时代底色中的人生百态却在意想不到的地方浮出水面，让人重新认识这座大城市中充满温情的一面。

本书是从2016年至2019年于月刊《文艺春秋》上连载的“五十年后的《直击东京》”专栏文章中，精选反映了东京“人”的变化——居民生活状态和个人意识变转——的十二篇文章汇总而成。从被高层建筑引发日常生活感觉失调的都市居民，到在远郊山野和海岛以传统方式营生的猎人、渔师；从因噪声污染而反对建立幼儿园的老人，到为家暴儿童提供保护的公立事务所职员；从深夜广播连接起的播音员和听众，到因心灵孤独而重启神社参拜之旅的青年女性……十二篇有温度的深度报道，带你深度解读东京这座亦新亦旧的国际化大都市多元复杂的真实面貌。